- 邸巨;
<正> 语体学(stylistice)是一门年轻的学科,关于它的分类,中外学者看法不一致,分类也不同。分类的不同固然受多种因素的影响,但与各家采取的分类标准不同有着更为直接的关系。下面先举出几家对语体的不同的分类:一、苏联学者对功能语体的分类:
1987年01期 3-5页 [查看摘要][在线阅读][下载 151K] - 邸巨;
<正> 语体学(stylistice)是一门年轻的学科,关于它的分类,中外学者看法不一致,分类也不同。分类的不同固然受多种因素的影响,但与各家采取的分类标准不同有着更为直接的关系。下面先举出几家对语体的不同的分类:一、苏联学者对功能语体的分类:
1987年01期 3-5页 [查看摘要][在线阅读][下载 151K] - 王维成;
<正> 一、语体的本质属性和语体分类1.1首先要弄清"分类"和"划分"这两个概念。所谓分类是"根据对象的本质属性或显著特征将对象分为若干个类",也就是说分类要能反映对象的本质属性。至于划分,"凡能够区别对象的一般属性都可以作为划分的根据",亦即划分不一定能反映对象的本质属性。我们在这里讨论的是语体的分类而不是划分,因而应以语体的本质属性为根据。1.2那末何为本质属性?语体的本质属性又是什么呢?"所谓本质属性就是决定该事物之所以成为该(?)并区别于它事物的属性。"那末对语体有决定意义的属性是什么呢?通过研究,我们认为,超语言因素的(?)约性和言语风格的系统性正是对语体具有决定意义的属性。同语言一样,语体也是社会现象,它也随着社会的产生而产生,随着社会的发展而创新、完善,语体也是社会的产物;语体正是适应随社会发展而产生的特定的语用环境内传递信息的功能需要而产生的,没有社会的
1987年01期 5-8页 [查看摘要][在线阅读][下载 237K] - 王维成;
<正> 一、语体的本质属性和语体分类1.1首先要弄清"分类"和"划分"这两个概念。所谓分类是"根据对象的本质属性或显著特征将对象分为若干个类",也就是说分类要能反映对象的本质属性。至于划分,"凡能够区别对象的一般属性都可以作为划分的根据",亦即划分不一定能反映对象的本质属性。我们在这里讨论的是语体的分类而不是划分,因而应以语体的本质属性为根据。1.2那末何为本质属性?语体的本质属性又是什么呢?"所谓本质属性就是决定该事物之所以成为该(?)并区别于它事物的属性。"那末对语体有决定意义的属性是什么呢?通过研究,我们认为,超语言因素的(?)约性和言语风格的系统性正是对语体具有决定意义的属性。同语言一样,语体也是社会现象,它也随着社会的产生而产生,随着社会的发展而创新、完善,语体也是社会的产物;语体正是适应随社会发展而产生的特定的语用环境内传递信息的功能需要而产生的,没有社会的
1987年01期 5-8页 [查看摘要][在线阅读][下载 237K] - 良止;
<正> 语言学范畴的汉语语体研究,一般认为,是从新中国建立后的五十年代中期开始的。在1956—1962年的全国语言科学规划中,明确地指出:"这项研究(语体研究——引者)对语言实践有着重大的指导意义,必须逐步展开。"之后,研究工作才逐步开展起来。这一研究,以"文革"为界,大体可分为前后两阶段:1956—1966为第一阶段;1976年至今,为后一阶段。这两阶段的研究工作,前递后接,密切关联,但又各有特点:第一阶段,是初创期,规模较小,着眼于对语体的一些基本知识的一般介绍;广度
1987年01期 8-11页 [查看摘要][在线阅读][下载 289K] - 良止;
<正> 语言学范畴的汉语语体研究,一般认为,是从新中国建立后的五十年代中期开始的。在1956—1962年的全国语言科学规划中,明确地指出:"这项研究(语体研究——引者)对语言实践有着重大的指导意义,必须逐步展开。"之后,研究工作才逐步开展起来。这一研究,以"文革"为界,大体可分为前后两阶段:1956—1966为第一阶段;1976年至今,为后一阶段。这两阶段的研究工作,前递后接,密切关联,但又各有特点:第一阶段,是初创期,规模较小,着眼于对语体的一些基本知识的一般介绍;广度
1987年01期 8-11页 [查看摘要][在线阅读][下载 289K] - 王晓平;
<正> 政论语体中的比喻论证,虽然必不可少地要使用比喻,但和文艺语体中使用的比喻修辞方式是有所不同的。作者使用比喻的表达目的不同,使用比喻时语言的组织形式也不同。政论语体中的比喻论证,是用形象的比喻加强对论点的证明,是运用比喻推理的方法,从一个事物的形象出发,推出一个抽象的道理,从而把深奥的道理说得浅显易懂,增强论辩的说服力;而文艺语体中常用的比喻修辞方式,是运用联想的方法,根据不同事物的相似之处,用另一个事物来描绘所要表现的事物,使之更加形象生动。请比较如下两例:(1)①房子里应该经常打扫的,不打扫就会积满了灰尘;脸是应该经常洗的,不洗也就会灰尘满面。②我们同志的思想,我们党的工作,
1987年01期 12-14页 [查看摘要][在线阅读][下载 169K] - 王晓平;
<正> 政论语体中的比喻论证,虽然必不可少地要使用比喻,但和文艺语体中使用的比喻修辞方式是有所不同的。作者使用比喻的表达目的不同,使用比喻时语言的组织形式也不同。政论语体中的比喻论证,是用形象的比喻加强对论点的证明,是运用比喻推理的方法,从一个事物的形象出发,推出一个抽象的道理,从而把深奥的道理说得浅显易懂,增强论辩的说服力;而文艺语体中常用的比喻修辞方式,是运用联想的方法,根据不同事物的相似之处,用另一个事物来描绘所要表现的事物,使之更加形象生动。请比较如下两例:(1)①房子里应该经常打扫的,不打扫就会积满了灰尘;脸是应该经常洗的,不洗也就会灰尘满面。②我们同志的思想,我们党的工作,
1987年01期 12-14页 [查看摘要][在线阅读][下载 169K] - 童山东;
<正> 修辞效果是语言运用者追求的目标,修辞研究中对修辞效果的描写往往代表着一定时期的认识水平。在修辞研究史上,修辞效果的描写常常有着两个方面的局限,一是只就手段本身,而忽略使用前提,离开一定的语境评价话语片断的优劣得失。比如有人曾引用郭沫若《志愿军赞歌·序幕诗》中的一句话:"鸭绿江中的流水,长流不尽,长白山上的松树,万古长青,这是中朝友谊永恒的象征"与"中朝人民永远是好朋友"比较,不带任何语境条件,认为"前者表达效果要高于后者","要舍后者而取前者"。事实上,在没有一定的语境限制时,我们是无法评价哪句话好,哪句话不好的。如果放在某些特定的场合,比如国宴祝
1987年01期 15-16+14页 [查看摘要][在线阅读][下载 196K] - 童山东;
<正> 修辞效果是语言运用者追求的目标,修辞研究中对修辞效果的描写往往代表着一定时期的认识水平。在修辞研究史上,修辞效果的描写常常有着两个方面的局限,一是只就手段本身,而忽略使用前提,离开一定的语境评价话语片断的优劣得失。比如有人曾引用郭沫若《志愿军赞歌·序幕诗》中的一句话:"鸭绿江中的流水,长流不尽,长白山上的松树,万古长青,这是中朝友谊永恒的象征"与"中朝人民永远是好朋友"比较,不带任何语境条件,认为"前者表达效果要高于后者","要舍后者而取前者"。事实上,在没有一定的语境限制时,我们是无法评价哪句话好,哪句话不好的。如果放在某些特定的场合,比如国宴祝
1987年01期 15-16+14页 [查看摘要][在线阅读][下载 196K] - 王继同;
<正> 双关是汉语中一个古老的修辞手法,《诗经》中就已经出现,但是在古代修辞学文著中却常常遭到"冷落",被认为不登大雅之堂。确实,很多双关出现在所谓"俚词俗语"中插科打诨,有的曲而不达,成了字谜;有的达而不曲,一览无余。然而,《红楼梦》中四十多例双关,无不含蓄自然,恰到好处,充分发挥了双关特有的修辞作用,显示出巨大的艺术效果。首先,《红楼梦》的双关是刻画人物形象、揭示其内心活动的有力手段。例如:宝钗笑道:"这闹在一家去了。伙计们倘或知道了,好说‘人没过来,衣裳先过来了。’"岫烟听说,便知是他家的本钱,也不答言,红了脸,一笑,二人走开。(第57回)邢岫烟家境困窘,天气乍暖还寒,就换了夹衣,把冬
1987年01期 17-18页 [查看摘要][在线阅读][下载 140K] - 王继同;
<正> 双关是汉语中一个古老的修辞手法,《诗经》中就已经出现,但是在古代修辞学文著中却常常遭到"冷落",被认为不登大雅之堂。确实,很多双关出现在所谓"俚词俗语"中插科打诨,有的曲而不达,成了字谜;有的达而不曲,一览无余。然而,《红楼梦》中四十多例双关,无不含蓄自然,恰到好处,充分发挥了双关特有的修辞作用,显示出巨大的艺术效果。首先,《红楼梦》的双关是刻画人物形象、揭示其内心活动的有力手段。例如:宝钗笑道:"这闹在一家去了。伙计们倘或知道了,好说‘人没过来,衣裳先过来了。’"岫烟听说,便知是他家的本钱,也不答言,红了脸,一笑,二人走开。(第57回)邢岫烟家境困窘,天气乍暖还寒,就换了夹衣,把冬
1987年01期 17-18页 [查看摘要][在线阅读][下载 140K] - 李金苓;易蒲;
<正> 我国是世界上研究修辞最早的国家之一,也是保存修辞研究资料最多的国家之一。我国古代的修辞理论已经构成了一个修辞学宝库,有着自己的特色。本文拟从中西古代修辞学的比较中得出某些认识,并以此求教于方家。我国古代修辞理论有哪些主要特色呢?一、源远流长,资源丰富所谓"源远",就是说我国修辞研究的源头可以追溯到二千多年前的春秋战国,甚至更远。就我们目前已经掌握的材料看,早在周朝,我国已拥有一批有份量的修辞理论,尽管它们还是片断的,但却是零珠碎玉,其中不乏精当的见解。如果把那零珠碎玉串起来看,它们的光芒是灼然耀目的。仅以孔子的"文质兼备"论为例。孔子一方面主张"辞,达而已矣"(《论语·卫灵公》),认为言辞、文辞贵在明白达意;一方面又主张"言之无文,
1987年01期 19-20+18页 [查看摘要][在线阅读][下载 226K] - 李金苓;易蒲;
<正> 我国是世界上研究修辞最早的国家之一,也是保存修辞研究资料最多的国家之一。我国古代的修辞理论已经构成了一个修辞学宝库,有着自己的特色。本文拟从中西古代修辞学的比较中得出某些认识,并以此求教于方家。我国古代修辞理论有哪些主要特色呢?一、源远流长,资源丰富所谓"源远",就是说我国修辞研究的源头可以追溯到二千多年前的春秋战国,甚至更远。就我们目前已经掌握的材料看,早在周朝,我国已拥有一批有份量的修辞理论,尽管它们还是片断的,但却是零珠碎玉,其中不乏精当的见解。如果把那零珠碎玉串起来看,它们的光芒是灼然耀目的。仅以孔子的"文质兼备"论为例。孔子一方面主张"辞,达而已矣"(《论语·卫灵公》),认为言辞、文辞贵在明白达意;一方面又主张"言之无文,
1987年01期 19-20+18页 [查看摘要][在线阅读][下载 226K] - 李嘉耀;
<正> 我国的修辞学是一门既古老又年青的学科。虽然一九三二年陈望道的《修辞学发凡》出版后,一个科学的、完整的修辞学体系才建立起来,但是对于修辞现象的论述和研究却源远流长。早在先秦时代,诸子百家就有许多精彩的关涉修辞的论述,以后在众多的文论、诗话、史论、随笔、经解、杂记中更有大量的对修辞的论述,不过这些著作大都没有把修辞现象作为明确的研究对象,正如陈望道先生所说的,这些著作"偶然涉及修辞的,又多不是有意识地在作修辞论,它们说述的范围,照例是飘飖无定;每每偶尔涉及,忽然又飏开了"。(《修辞学发凡》,上海教育出版社,1977年版,277页。)这种现象是一门学科的
1987年01期 21-23页 [查看摘要][在线阅读][下载 205K] - 李嘉耀;
<正> 我国的修辞学是一门既古老又年青的学科。虽然一九三二年陈望道的《修辞学发凡》出版后,一个科学的、完整的修辞学体系才建立起来,但是对于修辞现象的论述和研究却源远流长。早在先秦时代,诸子百家就有许多精彩的关涉修辞的论述,以后在众多的文论、诗话、史论、随笔、经解、杂记中更有大量的对修辞的论述,不过这些著作大都没有把修辞现象作为明确的研究对象,正如陈望道先生所说的,这些著作"偶然涉及修辞的,又多不是有意识地在作修辞论,它们说述的范围,照例是飘飖无定;每每偶尔涉及,忽然又飏开了"。(《修辞学发凡》,上海教育出版社,1977年版,277页。)这种现象是一门学科的
1987年01期 21-23页 [查看摘要][在线阅读][下载 205K] - 张碧兰;
<正> 南朝文学家沈约在他的《答陆厥问声韵书》里说:"文章之音韵,同管弦之声曲",这说明语言如同音乐一样,也可以凭借音节造成的旋律和节奏,陶冶读者性情,给人美的享受。我国现代著名作家郁达夫很注重语言的音乐性,叠字的运用是他追求语言音乐美的重要手段之一。叠字利用声音的重叠,能产生动人的音乐美。下面就谈谈他在小说语言中如何运用叠字造成音乐美感。一、整齐美汉语是单音节语素的语言,汉字基本上是一个音节代表一个字,汉语的这一特点决定了汉语音节搭配非常自由,也形成了汉语特有的音乐美——整齐美。郁达夫运用叠字,有时就是为了使他的小说语言富有整齐的韵律美。如:
1987年01期 23-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 127K] - 张碧兰;
<正> 南朝文学家沈约在他的《答陆厥问声韵书》里说:"文章之音韵,同管弦之声曲",这说明语言如同音乐一样,也可以凭借音节造成的旋律和节奏,陶冶读者性情,给人美的享受。我国现代著名作家郁达夫很注重语言的音乐性,叠字的运用是他追求语言音乐美的重要手段之一。叠字利用声音的重叠,能产生动人的音乐美。下面就谈谈他在小说语言中如何运用叠字造成音乐美感。一、整齐美汉语是单音节语素的语言,汉字基本上是一个音节代表一个字,汉语的这一特点决定了汉语音节搭配非常自由,也形成了汉语特有的音乐美——整齐美。郁达夫运用叠字,有时就是为了使他的小说语言富有整齐的韵律美。如:
1987年01期 23-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 127K] - 孟宪爱;
<正> 结构主义语言学在语法分析中引进了层次的概念,分析了同构异义现象。如:江苏和安徽的北部就有两种表层结构,一是:这是人皆能知的常识。老生常谈。但值得指出的是:似乎中国古人早已发现了这一奥秘,而且巧妙地利用它来创造艺术的语言了。请看:寒日古人名陆龟蒙初寒朗咏裴回立,欲谢玄关早晚开。昨日登楼望江色,鱼梁鸿雁几多来。即以最后一句诗为例吧。其语法结构是:
1987年01期 27页 [查看摘要][在线阅读][下载 49K] - 孟宪爱;
<正> 结构主义语言学在语法分析中引进了层次的概念,分析了同构异义现象。如:江苏和安徽的北部就有两种表层结构,一是:这是人皆能知的常识。老生常谈。但值得指出的是:似乎中国古人早已发现了这一奥秘,而且巧妙地利用它来创造艺术的语言了。请看:寒日古人名陆龟蒙初寒朗咏裴回立,欲谢玄关早晚开。昨日登楼望江色,鱼梁鸿雁几多来。即以最后一句诗为例吧。其语法结构是:
1987年01期 27页 [查看摘要][在线阅读][下载 49K] - 孙洪文;
<正> 修辞活动要适应情境。"适应"就是情随境迁,境异而情变。"变化"要有原因,国外有的文章称作"情境变因"(Situational Variable).朱自清的散文《背影》四次写到流"泪",流泪是人类对环境的一种特有的情感反映。那么,《背影》四次流泪的情境变因是什么?请看:(以下"·"标示心理基础;"。"标示促发词语;"△"标示变化结果)(1)那年冬天,祖母死了,父亲的差使也交卸了,正是祸不单行的日子。我从北京到徐州打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲,看见满院狼藉的东西,又想起祖母,不禁簌簌地流下眼泪。(2)我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难。可是他穿过铁道,要爬到那
1987年01期 28+27页 [查看摘要][在线阅读][下载 110K] - 孙洪文;
<正> 修辞活动要适应情境。"适应"就是情随境迁,境异而情变。"变化"要有原因,国外有的文章称作"情境变因"(Situational Variable).朱自清的散文《背影》四次写到流"泪",流泪是人类对环境的一种特有的情感反映。那么,《背影》四次流泪的情境变因是什么?请看:(以下"·"标示心理基础;"。"标示促发词语;"△"标示变化结果)(1)那年冬天,祖母死了,父亲的差使也交卸了,正是祸不单行的日子。我从北京到徐州打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲,看见满院狼藉的东西,又想起祖母,不禁簌簌地流下眼泪。(2)我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难。可是他穿过铁道,要爬到那
1987年01期 28+27页 [查看摘要][在线阅读][下载 110K] - 邹光椿;
<正> 曹雪芹是一位大家公认的语言艺术大师,他在《红楼梦》中塑造了众多的人物形象,而每一个人差不多都有自己独特的个性化的语言,使读者只要听其言,就可知其人。三十四回,写宝玉挨打后,王夫人私下问袭人,宝玉为何被打,袭人明明知道原因而不说,却把自己酝酿已久的一大套道理说给王夫人听,博得王夫人的信任和青睐。袭人同王夫人的这席话,反映了她"西洋哈巴儿"的伎俩,同时也说明这个"没
1987年01期 29-31页 [查看摘要][在线阅读][下载 200K] - 甘玉龙;
<正> 在过去发表和出版的许多修辞论文和著作中,常常看到对我国著名作家赵树理在小说《小二黑结婚》中描绘三仙姑脸形的那个比喻的赞扬,有的人甚至把这个比喻捧为修辞中运用比喻手法的典范。最近翻阅张志公先生主编的《现代汉语》(下册),又发现刘国正先生为此书撰写的专题《文学与语言》中也有类似的观点。对此,我有不同的看法。本人不揣冒昧,谈点不成熟的浅见,以就教于研究修辞的同志
1987年01期 29页 [查看摘要][在线阅读][下载 59K] - 邹光椿;
<正> 曹雪芹是一位大家公认的语言艺术大师,他在《红楼梦》中塑造了众多的人物形象,而每一个人差不多都有自己独特的个性化的语言,使读者只要听其言,就可知其人。三十四回,写宝玉挨打后,王夫人私下问袭人,宝玉为何被打,袭人明明知道原因而不说,却把自己酝酿已久的一大套道理说给王夫人听,博得王夫人的信任和青睐。袭人同王夫人的这席话,反映了她"西洋哈巴儿"的伎俩,同时也说明这个"没
1987年01期 29-31页 [查看摘要][在线阅读][下载 200K] - 甘玉龙;
<正> 在过去发表和出版的许多修辞论文和著作中,常常看到对我国著名作家赵树理在小说《小二黑结婚》中描绘三仙姑脸形的那个比喻的赞扬,有的人甚至把这个比喻捧为修辞中运用比喻手法的典范。最近翻阅张志公先生主编的《现代汉语》(下册),又发现刘国正先生为此书撰写的专题《文学与语言》中也有类似的观点。对此,我有不同的看法。本人不揣冒昧,谈点不成熟的浅见,以就教于研究修辞的同志
1987年01期 29页 [查看摘要][在线阅读][下载 59K] - 张会森;
<正> 一玛格丽特·尼古拉耶芙娜·科任娜(1925—)是苏联当代著名修辞学家,语文学博士,教授。现任苏联国立彼尔姆大学俄语与修辞学教研室主任;俄罗斯联邦共和国高教部修辞学正式评审人,高教部学术委员会委员。副博士和博士生导师。科任娜主要是研究功能修辞学,造诣很深,著述甚丰,其学术水平得到苏联及国外修辞界很高的评价。她的一些著作已被译成英、法、德、保、波等文字。我国已有她的著作《俄语修辞学》的中译本(书名改为《俄语功能修辞学》,北京"外语敦学与研究出版社",1982年出版)。科任娜的著作已有一百多种。主要著作有:
1987年01期 31-33+65页 [查看摘要][在线阅读][下载 259K] - 张会森;
<正> 一玛格丽特·尼古拉耶芙娜·科任娜(1925—)是苏联当代著名修辞学家,语文学博士,教授。现任苏联国立彼尔姆大学俄语与修辞学教研室主任;俄罗斯联邦共和国高教部修辞学正式评审人,高教部学术委员会委员。副博士和博士生导师。科任娜主要是研究功能修辞学,造诣很深,著述甚丰,其学术水平得到苏联及国外修辞界很高的评价。她的一些著作已被译成英、法、德、保、波等文字。我国已有她的著作《俄语修辞学》的中译本(书名改为《俄语功能修辞学》,北京"外语敦学与研究出版社",1982年出版)。科任娜的著作已有一百多种。主要著作有:
1987年01期 31-33+65页 [查看摘要][在线阅读][下载 259K] - 白韻超;
<正> 这是一部由苏联乌克兰社会科学院语言研究所编撰的专著,1982年出版。全书由前言和五章组成。前言中指出,口语和书面语的相互作用可引出各种局面:或是文学语言的"书面化";或是口语成份的日益增强;或是书面语与口语成份的相对平衡。现在口语对书面语的影响越来越强。如果考虑到以下几个原因,那么书面语、口语相互作用过程的研究便成为十分迫切的了。(1)区域方言的循序渐进的同一化过程引起这样一个变化,那就是标准口语越来越将成为今后文学语言发展的中心环节。(2)
1987年01期 33页 [查看摘要][在线阅读][下载 63K] - 白韻超;
<正> 这是一部由苏联乌克兰社会科学院语言研究所编撰的专著,1982年出版。全书由前言和五章组成。前言中指出,口语和书面语的相互作用可引出各种局面:或是文学语言的"书面化";或是口语成份的日益增强;或是书面语与口语成份的相对平衡。现在口语对书面语的影响越来越强。如果考虑到以下几个原因,那么书面语、口语相互作用过程的研究便成为十分迫切的了。(1)区域方言的循序渐进的同一化过程引起这样一个变化,那就是标准口语越来越将成为今后文学语言发展的中心环节。(2)
1987年01期 33页 [查看摘要][在线阅读][下载 63K] - 奥·克雷洛娃;张玉华;
<正> 长期以来,"修辞色彩"这一术语一直被当作"修辞意义"的同义语。也就是说,语言单位词的修辞色彩被理解成为修辞意义。最近出现了区分这两种概念的趋势。其中,N.P.加里佩林倾向于区分感情色彩和感情意义。他认为感情意义和感情色彩之间存在着细微的差别。感情意义是词本身所具有的。它表达人的感情、对某事物的态度及其评价。[试比较:桌子、小桌儿。"桌子"不含有任何个人感情。它只起称名作用,指出客观存在的某一物体,因而这个词是中立词。而"小桌儿"由于在实词素后面加上了一个虚词素"儿",前面又加上形容词做修饰语,使"桌子"改变了中立词的身份。"小桌儿"这一复合词含有说话人的喜爱、爱抚、赞赏之情。"小桌儿"并不能标明所指的桌子就是小
1987年01期 34页 [查看摘要][在线阅读][下载 72K] - 奥·克雷洛娃;张玉华;
<正> 长期以来,"修辞色彩"这一术语一直被当作"修辞意义"的同义语。也就是说,语言单位词的修辞色彩被理解成为修辞意义。最近出现了区分这两种概念的趋势。其中,N.P.加里佩林倾向于区分感情色彩和感情意义。他认为感情意义和感情色彩之间存在着细微的差别。感情意义是词本身所具有的。它表达人的感情、对某事物的态度及其评价。[试比较:桌子、小桌儿。"桌子"不含有任何个人感情。它只起称名作用,指出客观存在的某一物体,因而这个词是中立词。而"小桌儿"由于在实词素后面加上了一个虚词素"儿",前面又加上形容词做修饰语,使"桌子"改变了中立词的身份。"小桌儿"这一复合词含有说话人的喜爱、爱抚、赞赏之情。"小桌儿"并不能标明所指的桌子就是小
1987年01期 34页 [查看摘要][在线阅读][下载 72K] - 常敬宇;
<正> 老舍是我国当代闻名世界的语言艺术大师。在他短暂的一生中,不仅为我们创作了近七十部为数几百万言的文学巨著,而且还发表了一百多篇有关文学语言和写作方面的论著,分别收在《老舍论创作》、《出口成章》、《写与读》、《小花朵集》等论文集中。这些论著,不仅全面总结了他丰富的创作经验,体现出他的美学思想,而且深刻地阐明了他的文学观和修辞观。不但对社会主义文学创作有深远的指导意义,而且对研究其语言艺术也有极其宝贵的价值。
1987年01期 35-37页 [查看摘要][在线阅读][下载 212K] - 常敬宇;
<正> 老舍是我国当代闻名世界的语言艺术大师。在他短暂的一生中,不仅为我们创作了近七十部为数几百万言的文学巨著,而且还发表了一百多篇有关文学语言和写作方面的论著,分别收在《老舍论创作》、《出口成章》、《写与读》、《小花朵集》等论文集中。这些论著,不仅全面总结了他丰富的创作经验,体现出他的美学思想,而且深刻地阐明了他的文学观和修辞观。不但对社会主义文学创作有深远的指导意义,而且对研究其语言艺术也有极其宝贵的价值。
1987年01期 35-37页 [查看摘要][在线阅读][下载 212K] - 尤誌心;
<正> 文学是语言的艺术,而比喻又是语言艺术中的艺术。曹雪芹是中国最伟大的语言艺术大师之一。他的杰作《红楼梦》简直是一座万紫千红的语言艺术的"大观园"。在这座"大观园"中,比喻是一朵灿烂而芬芳的语言艺术之花。比喻是显示形象的手段。每成一喻,都要求隽永,含蓄,耐人寻味,因而给人以丰富的联想。《红楼梦》中的比喻以有形状无形,以具体写抽象,使抽象的思想形象化、视觉化,使深奥的道理浅显化。
1987年01期 37-39页 [查看摘要][在线阅读][下载 213K] - 尤誌心;
<正> 文学是语言的艺术,而比喻又是语言艺术中的艺术。曹雪芹是中国最伟大的语言艺术大师之一。他的杰作《红楼梦》简直是一座万紫千红的语言艺术的"大观园"。在这座"大观园"中,比喻是一朵灿烂而芬芳的语言艺术之花。比喻是显示形象的手段。每成一喻,都要求隽永,含蓄,耐人寻味,因而给人以丰富的联想。《红楼梦》中的比喻以有形状无形,以具体写抽象,使抽象的思想形象化、视觉化,使深奥的道理浅显化。
1987年01期 37-39页 [查看摘要][在线阅读][下载 213K] - 林兴仁;
<正> 在写作、演讲、口语交际的实践中,常常会出现这样的现象:有的同志说的话或写的文章,孤立地一句一句看,用词和造句大体上都没有毛病;但是,从一段或一篇来看,却缺乏条理,上下不接,杂乱无章,不能给人浑然一体的感觉。这个现象启发我们:要真正学会修辞,真正运用好语言,仅仅懂得用词、造句是远远不够的,还必须懂得组段成篇。摆在我们面前的徐炳昌著的由福建教育出版社新近出版的《篇章的修辞》,就是一部专门探讨研究段落、篇章修辞的新著作。它的问世充分说明:修辞的过程只到用词、造句是没有完结的,只有一直考虑到组段成篇,把篇(?)、语体、风格包括在内一起考虑,那才算一个比较完整的过程。
1987年01期 39-41页 [查看摘要][在线阅读][下载 216K] - 林兴仁;
<正> 在写作、演讲、口语交际的实践中,常常会出现这样的现象:有的同志说的话或写的文章,孤立地一句一句看,用词和造句大体上都没有毛病;但是,从一段或一篇来看,却缺乏条理,上下不接,杂乱无章,不能给人浑然一体的感觉。这个现象启发我们:要真正学会修辞,真正运用好语言,仅仅懂得用词、造句是远远不够的,还必须懂得组段成篇。摆在我们面前的徐炳昌著的由福建教育出版社新近出版的《篇章的修辞》,就是一部专门探讨研究段落、篇章修辞的新著作。它的问世充分说明:修辞的过程只到用词、造句是没有完结的,只有一直考虑到组段成篇,把篇(?)、语体、风格包括在内一起考虑,那才算一个比较完整的过程。
1987年01期 39-41页 [查看摘要][在线阅读][下载 216K] - 乐秀拔;
<正> 吴士文、冯凭主编《修辞语法学》(吉林教育出版社出版)是一部别开生面的著作,自成一家之言。我国的语言学家,考虑到汉语运用的实际和教学的实际,把语法和修辞合起来研究,写成《语法修辞讲话》(吕叔湘、朱德熙)、《汉语语法修辞新探》(郭绍虞)。他们都把"语法"放在"修辞"之前。而吴士文、冯凭两位同志主编的《修辞语法学》却把"修辞"置于"语法"之前。这不仅仅是一个次序前后的排列问题,而是有作者的学术观点的。他们认为,语法结构的选择,是由修辞的需要决定的,修辞在语言的运用中起着主导的作用,因此将"修辞"冠在"语法"前。作者在"说明"中明确地说:"它一反‘语法’在前,‘修辞’
1987年01期 41-42页 [查看摘要][在线阅读][下载 162K] - 乐秀拔;
<正> 吴士文、冯凭主编《修辞语法学》(吉林教育出版社出版)是一部别开生面的著作,自成一家之言。我国的语言学家,考虑到汉语运用的实际和教学的实际,把语法和修辞合起来研究,写成《语法修辞讲话》(吕叔湘、朱德熙)、《汉语语法修辞新探》(郭绍虞)。他们都把"语法"放在"修辞"之前。而吴士文、冯凭两位同志主编的《修辞语法学》却把"修辞"置于"语法"之前。这不仅仅是一个次序前后的排列问题,而是有作者的学术观点的。他们认为,语法结构的选择,是由修辞的需要决定的,修辞在语言的运用中起着主导的作用,因此将"修辞"冠在"语法"前。作者在"说明"中明确地说:"它一反‘语法’在前,‘修辞’
1987年01期 41-42页 [查看摘要][在线阅读][下载 162K] - 陈亚川;
<正> 上海教育出版社1984年5月出版的《中国修辞学史稿》,是郑子瑜教授在中国修辞学研究方面的最重要著作.这部四十二万字的《中国修辞学史稿》系统地论述了中国历代修辞学的研究,上溯《诗经》,下及现代,探讨中国修辞学的发展。全书内容共分为十篇:第一篇:绪论;第二篇:中国修辞思想的萌芽期——先秦列代;第三篇:中国修辞思想的成熟期——两汉时代;第四篇:中国修辞学的发展期——魏晋南北朝;第五篇:中国修辞学发展的延续期——隋唐时代;第六篇:中国修辞学发展的再延续期——宋金元代;第七篇:中国修辞学的复古期(上)——明代;第八篇:中国修辞学的复古期(下)——清代;第九篇:中国修辞学的革新期——现代;第十篇:结论。综观《中国修辞学史稿》,觉得此书作为一部中国修
1987年01期 43-44页 [查看摘要][在线阅读][下载 147K] - 陈亚川;
<正> 上海教育出版社1984年5月出版的《中国修辞学史稿》,是郑子瑜教授在中国修辞学研究方面的最重要著作.这部四十二万字的《中国修辞学史稿》系统地论述了中国历代修辞学的研究,上溯《诗经》,下及现代,探讨中国修辞学的发展。全书内容共分为十篇:第一篇:绪论;第二篇:中国修辞思想的萌芽期——先秦列代;第三篇:中国修辞思想的成熟期——两汉时代;第四篇:中国修辞学的发展期——魏晋南北朝;第五篇:中国修辞学发展的延续期——隋唐时代;第六篇:中国修辞学发展的再延续期——宋金元代;第七篇:中国修辞学的复古期(上)——明代;第八篇:中国修辞学的复古期(下)——清代;第九篇:中国修辞学的革新期——现代;第十篇:结论。综观《中国修辞学史稿》,觉得此书作为一部中国修
1987年01期 43-44页 [查看摘要][在线阅读][下载 147K] - 吴士文;
<正> 读了郑子瑜先生的《语法修辞结合论行得通吗?》的《公开信》后,我觉得语法与修辞的结合问题确有讨论的必要,于85年10月25日复信给他。信毕竟不是文章,我愿趁《公开信》公开发表的机会,公开谈谈我在那封复信中对"结合"的看法。现在,语法修辞的结合,在学科体系上似乎不会有什么争议。有争议的则是在科学体系上能不能结合的问题。讨论这个问题,我认为首先要把科学体系和科学研究区别开来。科学体系只限于科学自身的体系;科学研究,既包括科学体系上的研究,也包括学科体系上的研究。学科体系上的研究,我在《简论语法修辞现象的互相转化》和《从科学和学科体系上看修辞语法的分合》中已经明确地表示了我的在学科体系上可以结
1987年01期 44-45页 [查看摘要][在线阅读][下载 137K] - 吴士文;
<正> 读了郑子瑜先生的《语法修辞结合论行得通吗?》的《公开信》后,我觉得语法与修辞的结合问题确有讨论的必要,于85年10月25日复信给他。信毕竟不是文章,我愿趁《公开信》公开发表的机会,公开谈谈我在那封复信中对"结合"的看法。现在,语法修辞的结合,在学科体系上似乎不会有什么争议。有争议的则是在科学体系上能不能结合的问题。讨论这个问题,我认为首先要把科学体系和科学研究区别开来。科学体系只限于科学自身的体系;科学研究,既包括科学体系上的研究,也包括学科体系上的研究。学科体系上的研究,我在《简论语法修辞现象的互相转化》和《从科学和学科体系上看修辞语法的分合》中已经明确地表示了我的在学科体系上可以结
1987年01期 44-45页 [查看摘要][在线阅读][下载 137K] - 林文金;
<正> 去年子瑜先生来上海,同我们交谈时曾经提出语法、修辞结合是否合适的问题,希望我们谈谈对这个问题的看法,我没表示过意见。一年多来作了一些研究,我认为从研究方法来探讨语法、修辞的结合似有必要。下面想就这个问题谈一点粗浅的看法。在讨论语法、修辞结合之前,先谈一谈句法分析和语义分析、语用分析的结合。句法是语法的核心。然而过去句法分析确实有些缺点。有鉴于此,一些语言学家才提出句法分析和语义分析、语用分析相结合的主张。不过,近年来没有注意区别句法、语义、语用三个不同的平面,析句不免有些混乱,不够科学。例如"他找我"和"我找他"的差别是二者语义关系不同;"你们走了没有?"和"走了没有,你们?"二
1987年01期 46-47页 [查看摘要][在线阅读][下载 143K] - 林文金;
<正> 去年子瑜先生来上海,同我们交谈时曾经提出语法、修辞结合是否合适的问题,希望我们谈谈对这个问题的看法,我没表示过意见。一年多来作了一些研究,我认为从研究方法来探讨语法、修辞的结合似有必要。下面想就这个问题谈一点粗浅的看法。在讨论语法、修辞结合之前,先谈一谈句法分析和语义分析、语用分析的结合。句法是语法的核心。然而过去句法分析确实有些缺点。有鉴于此,一些语言学家才提出句法分析和语义分析、语用分析相结合的主张。不过,近年来没有注意区别句法、语义、语用三个不同的平面,析句不免有些混乱,不够科学。例如"他找我"和"我找他"的差别是二者语义关系不同;"你们走了没有?"和"走了没有,你们?"二
1987年01期 46-47页 [查看摘要][在线阅读][下载 143K] - 万国政;
<正> 《史记》《汉书》都记叙了"鸿门宴"这一楚、汉斗争中的关键大事。《汉书》是依《史记》增删改易而写成的,写作时间又相距不远,但二者在语言表达,修辞技巧上却大不相同,彼此异趣。这就给我们提供了进行比较研究的极好材料。本文试通过《史》、《汉》两书所写"鸿门宴"的比较,来认识这两部史学巨著语言风格的不同,进而理解《史记·项羽本纪》中"鸿门宴"这一精采片断的修辞特色,也可供中学语文教学参考。这两部纪传体史书,对"鸿门宴"这一涉及几个重要历史人物的复杂事件,都采用了"互见"的写法:《史记》详写于《项羽本纪》,而在《高祖本纪》、《留侯世家》和《樊哙列
1987年01期 48-49页 [查看摘要][在线阅读][下载 131K] - 万国政;
<正> 《史记》《汉书》都记叙了"鸿门宴"这一楚、汉斗争中的关键大事。《汉书》是依《史记》增删改易而写成的,写作时间又相距不远,但二者在语言表达,修辞技巧上却大不相同,彼此异趣。这就给我们提供了进行比较研究的极好材料。本文试通过《史》、《汉》两书所写"鸿门宴"的比较,来认识这两部史学巨著语言风格的不同,进而理解《史记·项羽本纪》中"鸿门宴"这一精采片断的修辞特色,也可供中学语文教学参考。这两部纪传体史书,对"鸿门宴"这一涉及几个重要历史人物的复杂事件,都采用了"互见"的写法:《史记》详写于《项羽本纪》,而在《高祖本纪》、《留侯世家》和《樊哙列
1987年01期 48-49页 [查看摘要][在线阅读][下载 131K] - 安龙;
<正> 一、新的分类尝试关于借代的分类,目前修辞学界大多沿用陈望道先生《修辞学发凡》的体例,即先分旁代和对代两种,然后再进行下位分类,如以特征代,象曲波《林海雪原》中出现的特务"一撮毛",就是因其右腮上长着两寸多长的一撮黑白间杂的毛而名之;以著作者代,如"读点鲁迅",以"鲁迅"代鲁迅作品;以产地代,如"茅台"代茅台酒,等等。有的则不分旁代、对代而直接用"以……代"来分类。借代的分类是否只能如此呢?依照我们的看法,借代至少还可作如下的分类:1.据代体依存的语词进行分类。这儿的语词,既可是语言性的,又可是言语性的,即前者说的语词是词汇体系内的"成员",后者则是指那些自由短语之类
1987年01期 50-52页 [查看摘要][在线阅读][下载 185K] - 安龙;
<正> 一、新的分类尝试关于借代的分类,目前修辞学界大多沿用陈望道先生《修辞学发凡》的体例,即先分旁代和对代两种,然后再进行下位分类,如以特征代,象曲波《林海雪原》中出现的特务"一撮毛",就是因其右腮上长着两寸多长的一撮黑白间杂的毛而名之;以著作者代,如"读点鲁迅",以"鲁迅"代鲁迅作品;以产地代,如"茅台"代茅台酒,等等。有的则不分旁代、对代而直接用"以……代"来分类。借代的分类是否只能如此呢?依照我们的看法,借代至少还可作如下的分类:1.据代体依存的语词进行分类。这儿的语词,既可是语言性的,又可是言语性的,即前者说的语词是词汇体系内的"成员",后者则是指那些自由短语之类
1987年01期 50-52页 [查看摘要][在线阅读][下载 185K] - 刘力生;
<正> 1986年上海市普通高等学校招生统一考试语文试题作文题,以及答题要求是这样写的:写一段百字评论《十五的月亮》这首歌内容健康,感情真挚,格调清新,旋律优美,深受广大青年的喜爱。请你评论这首歌的歌词的艺术特点。注意:只要写一个艺术特点,有观点,又有分析,不面面俱到。十五的月亮"十五的月亮,照在家乡照在边关。宁静的夜晚,你也思念我也思念。你守在婴儿的摇篮边,我巡逻在祖国的边防线;你在家乡耕耘着农田,我在边疆站岗值班。啊,丰收果里有你的甘甜,也有我的甘
1987年01期 52-53页 [查看摘要][在线阅读][下载 124K] - 刘力生;
<正> 1986年上海市普通高等学校招生统一考试语文试题作文题,以及答题要求是这样写的:写一段百字评论《十五的月亮》这首歌内容健康,感情真挚,格调清新,旋律优美,深受广大青年的喜爱。请你评论这首歌的歌词的艺术特点。注意:只要写一个艺术特点,有观点,又有分析,不面面俱到。十五的月亮"十五的月亮,照在家乡照在边关。宁静的夜晚,你也思念我也思念。你守在婴儿的摇篮边,我巡逻在祖国的边防线;你在家乡耕耘着农田,我在边疆站岗值班。啊,丰收果里有你的甘甜,也有我的甘
1987年01期 52-53页 [查看摘要][在线阅读][下载 124K] - 谭永祥;
<正> "断取"作为一个辞格被拈出之后,曾受到一些同行的支持和称道。由于用例陆续有新的发现,材料也不断丰富,我对"断取"的认识就越来越有"前论来密"之感。因此写了这篇文章,以资补阙。一、断取修辞和断取造词断取既是一种修辞现象,又是一种造词(语)手段。前者属于修辞学的范围,后者属于词汇学的范围。笔者以前在《断取》一文里所举的例子,其中象"逃之天天"、"一退六二五"等,它们都不是严格意义上的修辞现象,而是由断取构成的熟语。这正如"领袖"、"骨肉"等之由比喻构成的复词因而不能再称之为修辞上的比喻,道理是一样的。把断取修辞和断取造词区别开来,将有助于划清修辞学和词汇学的界限。
1987年01期 53-56页 [查看摘要][在线阅读][下载 269K] - 谭永祥;
<正> "断取"作为一个辞格被拈出之后,曾受到一些同行的支持和称道。由于用例陆续有新的发现,材料也不断丰富,我对"断取"的认识就越来越有"前论来密"之感。因此写了这篇文章,以资补阙。一、断取修辞和断取造词断取既是一种修辞现象,又是一种造词(语)手段。前者属于修辞学的范围,后者属于词汇学的范围。笔者以前在《断取》一文里所举的例子,其中象"逃之天天"、"一退六二五"等,它们都不是严格意义上的修辞现象,而是由断取构成的熟语。这正如"领袖"、"骨肉"等之由比喻构成的复词因而不能再称之为修辞上的比喻,道理是一样的。把断取修辞和断取造词区别开来,将有助于划清修辞学和词汇学的界限。
1987年01期 53-56页 [查看摘要][在线阅读][下载 269K] -
由著名语言学家张涤华、胡裕树、张斌、林祥楣主编的《语法修辞词典》,即将由安徽教育出版社出版。这是我国第一部语法修辞专业性词典,收入词条近四千条,约120万字。本刊1985年第4期曾选登了"语体风格"部分词条。现应广大读者要求,将继续选登其他部分的词条。欢迎读者提出意见。
1987年01期 57+61页 [查看摘要][在线阅读][下载 131K] 由著名语言学家张涤华、胡裕树、张斌、林祥楣主编的《语法修辞词典》,即将由安徽教育出版社出版。这是我国第一部语法修辞专业性词典,收入词条近四千条,约120万字。本刊1985年第4期曾选登了"语体风格"部分词条。现应广大读者要求,将继续选登其他部分的词条。欢迎读者提出意见。
1987年01期 57+61页 [查看摘要][在线阅读][下载 131K] - 张寿康;
<正> 文章修改艺术——文章的修饰之学,在中国是源远流长的。"修饰"一词见于《论语·宪问》:"为命,裨谌草创之,世叔讨论之,行人子羽修饰之,东里子产润色之。"这里的修饰指文章的修改。下面录几则有关修改的文字。1.世人著述,不能无病。仆常好人讥弹其文,有不善者应时改定。(魏·曹植《与杨德祖书》)2.学为文章,先谋亲友;得其评论者,然后出手。慎勿师心自任,取笑旁人也。(南北朝·颜之堆《颜氏家训·文章篇》)3.句有可削,足见其疏;字不得减,乃知其
1987年01期 58-59页 [查看摘要][在线阅读][下载 131K] - 张寿康;
<正> 文章修改艺术——文章的修饰之学,在中国是源远流长的。"修饰"一词见于《论语·宪问》:"为命,裨谌草创之,世叔讨论之,行人子羽修饰之,东里子产润色之。"这里的修饰指文章的修改。下面录几则有关修改的文字。1.世人著述,不能无病。仆常好人讥弹其文,有不善者应时改定。(魏·曹植《与杨德祖书》)2.学为文章,先谋亲友;得其评论者,然后出手。慎勿师心自任,取笑旁人也。(南北朝·颜之堆《颜氏家训·文章篇》)3.句有可削,足见其疏;字不得减,乃知其
1987年01期 58-59页 [查看摘要][在线阅读][下载 131K] - 刘大为;
<正> 话语结构的破坏如果我们把一组诗行也称为一段话语的话,那么由于句子的解体,话语结构中的语法关系也出现了破坏性的变化。从形式上看,诗行之间不必象句子之间那样通过大量的虚词、关联词语以及过渡性词语保持严密的语法联系,以显示它们之间在因果、条件、时空等方面的逻辑联系;也不必象句子那佯一定要以"已知一未知"的顺序展开。大幅度跳跃着的,光裸裸的诗句,可以仅靠经验的内在联系排列在一起。话语结构的破坏,是诗的必需:(1)话语结构的破坏使经验的真实性得到恢复。
1987年01期 59-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 193K] - 刘大为;
<正> 话语结构的破坏如果我们把一组诗行也称为一段话语的话,那么由于句子的解体,话语结构中的语法关系也出现了破坏性的变化。从形式上看,诗行之间不必象句子之间那样通过大量的虚词、关联词语以及过渡性词语保持严密的语法联系,以显示它们之间在因果、条件、时空等方面的逻辑联系;也不必象句子那佯一定要以"已知一未知"的顺序展开。大幅度跳跃着的,光裸裸的诗句,可以仅靠经验的内在联系排列在一起。话语结构的破坏,是诗的必需:(1)话语结构的破坏使经验的真实性得到恢复。
1987年01期 59-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 193K] - 鲁言;
<正> 田仲济教授是我国现代作家、文艺理论家、现代文学史研究专家。早在三十年代末便登上文坛。他撰写的《中国抗战文艺史》是我国现代第一部文学专史;他与孙昌熙教授共同主编的《中国现代文学史》是粉碎四人帮后出版的第一部文学史,在国内外都有影响。1947年出版的《作文修辞讲话》对普及修辞和文艺知识起了相当的作用。田仲济出生于1907年8月17日山东潍坊城内一个没落的封建家庭。1928年入上海中国公学社会科学院政治经济系学习,同时爱上了革命文艺。1932年毕业后,受聘于山东济南第九中学,任国文教员。后在上海、西安等地创办进步刊物。1941年起任重庆东方书社编辑、主任编辑和中国乡村建设学院讲师。1946年由重庆抵上海任
1987年01期 62-63页 [查看摘要][在线阅读][下载 140K] - 鲁言;
<正> 田仲济教授是我国现代作家、文艺理论家、现代文学史研究专家。早在三十年代末便登上文坛。他撰写的《中国抗战文艺史》是我国现代第一部文学专史;他与孙昌熙教授共同主编的《中国现代文学史》是粉碎四人帮后出版的第一部文学史,在国内外都有影响。1947年出版的《作文修辞讲话》对普及修辞和文艺知识起了相当的作用。田仲济出生于1907年8月17日山东潍坊城内一个没落的封建家庭。1928年入上海中国公学社会科学院政治经济系学习,同时爱上了革命文艺。1932年毕业后,受聘于山东济南第九中学,任国文教员。后在上海、西安等地创办进步刊物。1941年起任重庆东方书社编辑、主任编辑和中国乡村建设学院讲师。1946年由重庆抵上海任
1987年01期 62-63页 [查看摘要][在线阅读][下载 140K] - 宋淇;
<正> 子瑜先生大鉴:接奉十二月七日大函,有受宠若惊之感,翌日又收到大作《中国修辞学史稿》,益觉汗颜。所内一直有先生这样一位硕学鸿儒,竟失之交臂,有疑问而不向先生请求教益,真可以说是有眼不识泰山。来函称我为修辞学者,实在愧不敢当。不瞒你说,所谓"逐渐透露法"和"间隔使用法"都是我浸淫于《红楼梦》多年之后体会出而自行杜撰的称谓。据传作者曹雪芹生前曾以作画为生,而"脂评"中独多中国绘画术语,所以我思前想后,和《红楼梦》最近似的技巧是古代《长江万里图》或《清明上河图》之类的画卷,一路展开,一路星现,不象一幅中堂那样可以一览无遗。《红楼梦》与其他说部(包括中国古典小说和西洋小说)不同之处就是作者用一套迥然有别于众的叙述技巧。他在描写人物、地点、感情进
1987年01期 64-65页 [查看摘要][在线阅读][下载 127K] - 宋淇;
<正> 子瑜先生大鉴:接奉十二月七日大函,有受宠若惊之感,翌日又收到大作《中国修辞学史稿》,益觉汗颜。所内一直有先生这样一位硕学鸿儒,竟失之交臂,有疑问而不向先生请求教益,真可以说是有眼不识泰山。来函称我为修辞学者,实在愧不敢当。不瞒你说,所谓"逐渐透露法"和"间隔使用法"都是我浸淫于《红楼梦》多年之后体会出而自行杜撰的称谓。据传作者曹雪芹生前曾以作画为生,而"脂评"中独多中国绘画术语,所以我思前想后,和《红楼梦》最近似的技巧是古代《长江万里图》或《清明上河图》之类的画卷,一路展开,一路星现,不象一幅中堂那样可以一览无遗。《红楼梦》与其他说部(包括中国古典小说和西洋小说)不同之处就是作者用一套迥然有别于众的叙述技巧。他在描写人物、地点、感情进
1987年01期 64-65页 [查看摘要][在线阅读][下载 127K] - 郑子瑜;
<正> 宋淇先生:自从年初在崇荃餐室晤谈之后,很少再有见面的机会。过去我只知道您是红学家,近日读到大作《王熙凤的不治之症》才知道您又是眼光敏锐的修辞学者。大作虽然重在对王熙凤病情的推理与考证,但字里行间,却可以窥见您对《红楼梦》修辞手法的评释,而评释又都是正中肯綮的。如大作首段说:王熙凤的病比较容易为人所忽略,因为作者的写法不同,除两处正面力写,两处交代清楚之外,其余用的是闲笔和侧笔。作者运用逐渐透露法(瑜案:逐渐透露法是陈望道先生的《修辞学发凡》所举卅八个修辞格中所没有的,可另立一辞格。先生如肯撰一专文,为此辞格作定义,说明其所
1987年01期 65页 [查看摘要][在线阅读][下载 55K] - 郑子瑜;
<正> 宋淇先生:自从年初在崇荃餐室晤谈之后,很少再有见面的机会。过去我只知道您是红学家,近日读到大作《王熙凤的不治之症》才知道您又是眼光敏锐的修辞学者。大作虽然重在对王熙凤病情的推理与考证,但字里行间,却可以窥见您对《红楼梦》修辞手法的评释,而评释又都是正中肯綮的。如大作首段说:王熙凤的病比较容易为人所忽略,因为作者的写法不同,除两处正面力写,两处交代清楚之外,其余用的是闲笔和侧笔。作者运用逐渐透露法(瑜案:逐渐透露法是陈望道先生的《修辞学发凡》所举卅八个修辞格中所没有的,可另立一辞格。先生如肯撰一专文,为此辞格作定义,说明其所
1987年01期 65页 [查看摘要][在线阅读][下载 55K] 下载本期数据