- 张会森;
<正> 语体乃是"语言修辞学的第一性的,而且是最深厚的基础。"语体问题不仅是功能修辞学,而且也是整个现代修辞学的中心问题。在整个修辞学研究史中,语体研究还只几十年的历史(我国的语体研究史就更短了),语体学的许多问题还有待进一步研讨。语体问题是修辞学中最复杂、争论最多的问题,这是公认的事实。这首先涉及到"语体"这个概念本身。苏联著名学者维诺格拉多夫院士说得好:"很难找出
1987年06期 3-4页 [查看摘要][在线阅读][下载 138K] - 张会森;
<正> 语体乃是"语言修辞学的第一性的,而且是最深厚的基础。"语体问题不仅是功能修辞学,而且也是整个现代修辞学的中心问题。在整个修辞学研究史中,语体研究还只几十年的历史(我国的语体研究史就更短了),语体学的许多问题还有待进一步研讨。语体问题是修辞学中最复杂、争论最多的问题,这是公认的事实。这首先涉及到"语体"这个概念本身。苏联著名学者维诺格拉多夫院士说得好:"很难找出
1987年06期 3-4页 [查看摘要][在线阅读][下载 138K] - 李浚平;
<正> 近年的报刊上出现了大量化妆品广告,这些广告通常包括语言文字和图象部分,我们在这里试就其中的语言文字部分作点分析。广告的交际功能是传递信息,沟通商品生产部门和商品消费者之间的关系。要使广告实现功能,达到目的,重要的一点是研究消费者的社会心理。青少年、中年妇女是化妆品的两个重要的消费群,青少年尤其注重流行产品、新产品的特异功能,他们的消费抉择过程比较简单、行动也较强,青少年还重视同侪团体的认同,他们模仿性很强,同学、朋友之间经常采取同一个抉择行为。中年妇女的消费心理则比较复
1987年06期 5-7页 [查看摘要][在线阅读][下载 216K] - 李浚平;
<正> 近年的报刊上出现了大量化妆品广告,这些广告通常包括语言文字和图象部分,我们在这里试就其中的语言文字部分作点分析。广告的交际功能是传递信息,沟通商品生产部门和商品消费者之间的关系。要使广告实现功能,达到目的,重要的一点是研究消费者的社会心理。青少年、中年妇女是化妆品的两个重要的消费群,青少年尤其注重流行产品、新产品的特异功能,他们的消费抉择过程比较简单、行动也较强,青少年还重视同侪团体的认同,他们模仿性很强,同学、朋友之间经常采取同一个抉择行为。中年妇女的消费心理则比较复
1987年06期 5-7页 [查看摘要][在线阅读][下载 216K] - 谭永祥;
<正> 消极修辞,又被人换名为"一般性修辞"、"科学修辞"或"常规修辞"等等。因此本文所说的消极修辞,包括了消极修辞的所有异名。凡是承认修辞有消极修辞和积极修辞之分的专家学者,无不承认消极修辞在修辞中的重要性。遗憾的是,直到目前为止,谈积极修辞的书出了不少,而专谈消极修辞的著作似乎还不曾看到一本。尤其令人不解的是,尽管消极修辞如何如何重要,但在一些重要的修辞著作中,一般都只是停留在理论上抽象的强调,
1987年06期 8-9页 [查看摘要][在线阅读][下载 142K] - 谭永祥;
<正> 消极修辞,又被人换名为"一般性修辞"、"科学修辞"或"常规修辞"等等。因此本文所说的消极修辞,包括了消极修辞的所有异名。凡是承认修辞有消极修辞和积极修辞之分的专家学者,无不承认消极修辞在修辞中的重要性。遗憾的是,直到目前为止,谈积极修辞的书出了不少,而专谈消极修辞的著作似乎还不曾看到一本。尤其令人不解的是,尽管消极修辞如何如何重要,但在一些重要的修辞著作中,一般都只是停留在理论上抽象的强调,
1987年06期 8-9页 [查看摘要][在线阅读][下载 142K] - 李苏鸣;
<正> 佩雷尔曼(Chaim Perelman),现任比利时布鲁塞尔自由大学法律哲学中心主任,著有《正义观念和辩论问题》(1963年)、《新修辞学》(1980年)等书。佩雷尔曼的"新修辞学(New Rhetoric)理论实际上是一种论辩理论。他指出:"新修辞学可解释为辩论学。它的研究对象是商讨技术,旨在促进人们在思想上接受向他们提出并争取他们同意的命题;新修辞学也研究得以使辩论开始和发展的条
1987年06期 10+7页 [查看摘要][在线阅读][下载 135K] - 李苏鸣;
<正> 佩雷尔曼(Chaim Perelman),现任比利时布鲁塞尔自由大学法律哲学中心主任,著有《正义观念和辩论问题》(1963年)、《新修辞学》(1980年)等书。佩雷尔曼的"新修辞学(New Rhetoric)理论实际上是一种论辩理论。他指出:"新修辞学可解释为辩论学。它的研究对象是商讨技术,旨在促进人们在思想上接受向他们提出并争取他们同意的命题;新修辞学也研究得以使辩论开始和发展的条
1987年06期 10+7页 [查看摘要][在线阅读][下载 135K] - Howard Kahane;王继同;
<正> 要让人们信服,须言其利而非言其理。本·富兰克林广告劝诱人们没钱花钱购买不需之物。威尔·罗杰斯在所有文体中广告刺激性最强,最让人棘手,它最难以掌握,但又最丰富地孕育着各种奇妙的可能性。奥尔德斯·赫胥黎
1987年06期 11-13页 [查看摘要][在线阅读][下载 193K] - Howard Kahane;王继同;
<正> 要让人们信服,须言其利而非言其理。本·富兰克林广告劝诱人们没钱花钱购买不需之物。威尔·罗杰斯在所有文体中广告刺激性最强,最让人棘手,它最难以掌握,但又最丰富地孕育着各种奇妙的可能性。奥尔德斯·赫胥黎
1987年06期 11-13页 [查看摘要][在线阅读][下载 193K] - 赵蒙良;
<正> 一、柳冕文章本于教化,形于治乱,系于国风。……盖文有余而质不足则流,才有余而雅不足则荡。流荡不返,使人有淫丽之心,此文之病也。(《与徐给事论文书》)
1987年06期 13-15页 [查看摘要][在线阅读][下载 211K] - 赵蒙良;
<正> 一、柳冕文章本于教化,形于治乱,系于国风。……盖文有余而质不足则流,才有余而雅不足则荡。流荡不返,使人有淫丽之心,此文之病也。(《与徐给事论文书》)
1987年06期 13-15页 [查看摘要][在线阅读][下载 211K] - 孟宪爱;
<正> 修辞活动是信息流通、感情交流的一种社会心理行为。它主要是一种自觉的有意识的行动。但是其中也有潜意识的因素在起作用。在信息的编码过程中,说写者的潜意识是不可忽视的。在解码的时候,听读者的潜意识也是不可忽视的。因此潜意识在修辞活动中的作用和地位是很值得注意的,应当加以研究的。潜意识常会干扰自觉的编码活动,导致口误或手误.一个教师走上课堂时对学生说:"好,现在下课了!"一个人在上午十一时对他人说:"走,吃晚饭去!"这些编码错误都应当到潜意识中去找原因。潜意识不仅会造成各种口误,而且会造成各种手误:误写错误,排版错误。《韩非子·外储说左上》:"郢人有遗燕相国书者,夜书,火不明,因谓持烛者曰:‘举烛。’云而过书‘举烛’。‘举烛’非书意也。"这就是成语"郢书燕读"的由来。郢人的这一编码差错并不是自觉的有意识的行为,而是潜意识干扰编码的结果。在茅盾小说《霜叶红似二月花》中:(原句)但当这两点绿光照又往下一沉的当儿。(53页)把"绿光"书写为,或排版为"绿光照",即把
1987年06期 16-17+38页 [查看摘要][在线阅读][下载 209K] - 孟宪爱;
<正> 修辞活动是信息流通、感情交流的一种社会心理行为。它主要是一种自觉的有意识的行动。但是其中也有潜意识的因素在起作用。在信息的编码过程中,说写者的潜意识是不可忽视的。在解码的时候,听读者的潜意识也是不可忽视的。因此潜意识在修辞活动中的作用和地位是很值得注意的,应当加以研究的。潜意识常会干扰自觉的编码活动,导致口误或手误.一个教师走上课堂时对学生说:"好,现在下课了!"一个人在上午十一时对他人说:"走,吃晚饭去!"这些编码错误都应当到潜意识中去找原因。潜意识不仅会造成各种口误,而且会造成各种手误:误写错误,排版错误。《韩非子·外储说左上》:"郢人有遗燕相国书者,夜书,火不明,因谓持烛者曰:‘举烛。’云而过书‘举烛’。‘举烛’非书意也。"这就是成语"郢书燕读"的由来。郢人的这一编码差错并不是自觉的有意识的行为,而是潜意识干扰编码的结果。在茅盾小说《霜叶红似二月花》中:(原句)但当这两点绿光照又往下一沉的当儿。(53页)把"绿光"书写为,或排版为"绿光照",即把
1987年06期 16-17+38页 [查看摘要][在线阅读][下载 209K] - 张觉;
<正> 陶渊明的田园诗以其朴素自然、含蓄浑厚的风格著称于世。正如金代元好问《论诗绝句》所称赞的那样,陶诗是"一语天然万古新,豪华落尽见真淳。"陶诗语
1987年06期 18-19页 [查看摘要][在线阅读][下载 141K] - 张觉;
<正> 陶渊明的田园诗以其朴素自然、含蓄浑厚的风格著称于世。正如金代元好问《论诗绝句》所称赞的那样,陶诗是"一语天然万古新,豪华落尽见真淳。"陶诗语
1987年06期 18-19页 [查看摘要][在线阅读][下载 141K] - 木央;
<正> 《望星空》《望星空》是一支深受大众喜爱的曲子。它那悠扬动人的曲调,美妙隽永的歌词,开启了不少青年的心扉,拨动了无数对情侣的心弦,一对对分居两地的夫妻藉此寄寓离情,互诉衷肠。一支歌有如此大的魅力,首先得力于歌词的艺术力量,当然也归功于曲调的舒展悠扬。《望星空》以深沉含蓄的感情和丰富的想象,通过富有节奏和韵律的语言,精湛而准确地传达出姑娘
1987年06期 20-21页 [查看摘要][在线阅读][下载 161K] - 木央;
<正> 《望星空》《望星空》是一支深受大众喜爱的曲子。它那悠扬动人的曲调,美妙隽永的歌词,开启了不少青年的心扉,拨动了无数对情侣的心弦,一对对分居两地的夫妻藉此寄寓离情,互诉衷肠。一支歌有如此大的魅力,首先得力于歌词的艺术力量,当然也归功于曲调的舒展悠扬。《望星空》以深沉含蓄的感情和丰富的想象,通过富有节奏和韵律的语言,精湛而准确地传达出姑娘
1987年06期 20-21页 [查看摘要][在线阅读][下载 161K] - 潘肖珏;
<正> 一、演讲与信息传递演讲是一种高级的口语表达艺术,是人们进行信息传递的重要手段。演讲是由演讲者(信源)、信息传递(信道)。听众(信宿)三个要素组成,其基本模式如图示:
1987年06期 22-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 162K] - 潘肖珏;
<正> 一、演讲与信息传递演讲是一种高级的口语表达艺术,是人们进行信息传递的重要手段。演讲是由演讲者(信源)、信息传递(信道)。听众(信宿)三个要素组成,其基本模式如图示:
1987年06期 22-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 162K] - 齐沪扬;
<正> 用一个词或者一个以名词为中心的偏正词组构成的非主谓句,我们称为"独词句"。独词句虽然只有一个词(或一个词组),但是却能表达完整的意思,具备了句子的条件。独词句不仅在口语中大量存在,在书面语言里也常被用来烘托环境,渲染气氛,刻划人物,传达感情,其使用范围是相当广的。加强独词句的研究,对语法和修辞来说,都是十分必要的。本文想从信息论的角度,谈谈独词句在信息交流过程中的强调作用。人们的语言行为,也就是说话写文章,为的是发出某种"消息",任何消息都带有一定的信息,信息是构成消息的元素。信息是用信号发出的,这个信号就是文字或者声音。接受者看到或者听到对方发出的
1987年06期 25-27页 [查看摘要][在线阅读][下载 180K] - 齐沪扬;
<正> 用一个词或者一个以名词为中心的偏正词组构成的非主谓句,我们称为"独词句"。独词句虽然只有一个词(或一个词组),但是却能表达完整的意思,具备了句子的条件。独词句不仅在口语中大量存在,在书面语言里也常被用来烘托环境,渲染气氛,刻划人物,传达感情,其使用范围是相当广的。加强独词句的研究,对语法和修辞来说,都是十分必要的。本文想从信息论的角度,谈谈独词句在信息交流过程中的强调作用。人们的语言行为,也就是说话写文章,为的是发出某种"消息",任何消息都带有一定的信息,信息是构成消息的元素。信息是用信号发出的,这个信号就是文字或者声音。接受者看到或者听到对方发出的
1987年06期 25-27页 [查看摘要][在线阅读][下载 180K] - 倪宝元;
<正> 关于"修辞"、关于"修改",我们曾摘录过古今名家的论述和实例。从这些论述和实例中,我们可以看出修辞和修改有着十分密切的关系,甚至可以说修改也是修辞。一、对照"修辞"定义看修改关于什么是"修辞",各家各有不同的说法,但基本精神却是相同的。这里我们不妨举几家对"修辞"所下的定义,对照文章修改来看看。陈望道《修辞学发凡》说:"修辞不过是调整语辞使达意传情能够适切的一种努力。"说的是"修
1987年06期 27-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] - 倪宝元;
<正> 关于"修辞"、关于"修改",我们曾摘录过古今名家的论述和实例。从这些论述和实例中,我们可以看出修辞和修改有着十分密切的关系,甚至可以说修改也是修辞。一、对照"修辞"定义看修改关于什么是"修辞",各家各有不同的说法,但基本精神却是相同的。这里我们不妨举几家对"修辞"所下的定义,对照文章修改来看看。陈望道《修辞学发凡》说:"修辞不过是调整语辞使达意传情能够适切的一种努力。"说的是"修
1987年06期 27-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] - 陆稼祥;
<正> 在修辞过程中,作者应充分考虑与运用内部和外部的生成技巧。先谈内部生成技巧。内部技巧指在话语平面上产生的技巧,即在语言内部运用各种语言成分的技能技巧。这种技能技巧也是多种多样的,先谈"构件的选择"、"部件的搭配"、"手段的取舍"三个方面。一、构件的选择构件指语言音、形、义各方面的材料,这方面的
1987年06期 30-32页 [查看摘要][在线阅读][下载 194K] - 陆稼祥;
<正> 在修辞过程中,作者应充分考虑与运用内部和外部的生成技巧。先谈内部生成技巧。内部技巧指在话语平面上产生的技巧,即在语言内部运用各种语言成分的技能技巧。这种技能技巧也是多种多样的,先谈"构件的选择"、"部件的搭配"、"手段的取舍"三个方面。一、构件的选择构件指语言音、形、义各方面的材料,这方面的
1987年06期 30-32页 [查看摘要][在线阅读][下载 194K] - 王展采;
<正> 数字与诗歌似乎风马牛不相及,其实它们的关系根深蒂固,源远流长。虽不能说没有数字就没有诗歌,但不少好的诗歌,却往往同数字挂钩。古人在诗歌里运用数字,可以说曲尽其妙,往往使人叹为观止。本文拟以部分唐诗宋诗为例就数字入诗的形式、特点及其作用作初步探索。一、数字入诗的形式这里讲的数字主要指基数,即从一到十加上百,千、万、(?)、半和一、二的同义语如孤、独、双、两等共十九个。这些数字入诗的形式多种多样,大体上有下面几种:
1987年06期 33-34页 [查看摘要][在线阅读][下载 137K] - 王展采;
<正> 数字与诗歌似乎风马牛不相及,其实它们的关系根深蒂固,源远流长。虽不能说没有数字就没有诗歌,但不少好的诗歌,却往往同数字挂钩。古人在诗歌里运用数字,可以说曲尽其妙,往往使人叹为观止。本文拟以部分唐诗宋诗为例就数字入诗的形式、特点及其作用作初步探索。一、数字入诗的形式这里讲的数字主要指基数,即从一到十加上百,千、万、(?)、半和一、二的同义语如孤、独、双、两等共十九个。这些数字入诗的形式多种多样,大体上有下面几种:
1987年06期 33-34页 [查看摘要][在线阅读][下载 137K] - 李世耕;
<正> 修辞就是修饰或调整书面或口头语言,目的是在适应题旨和语境的前提下提高作者的表达效果。要取得较好的表达效果,无论修饰或调整,都要顾及全局。所谓全局,一首诗一阕词是一全局,一篇文章是一全局,一部书也可以是一全局,这是就篇章而言的;全局又可以从语言、语体、风格等方面衡量;全局也可以从说写者主体的认识水平、语学程度和所要表达的题旨,听读者客体的愿望、接受水平和当时当地的环境来考虑。总之,要从全局作具体分析。就一篇文章的全局来说,修辞应该字不离句意,
1987年06期 35-36页 [查看摘要][在线阅读][下载 130K] - 李世耕;
<正> 修辞就是修饰或调整书面或口头语言,目的是在适应题旨和语境的前提下提高作者的表达效果。要取得较好的表达效果,无论修饰或调整,都要顾及全局。所谓全局,一首诗一阕词是一全局,一篇文章是一全局,一部书也可以是一全局,这是就篇章而言的;全局又可以从语言、语体、风格等方面衡量;全局也可以从说写者主体的认识水平、语学程度和所要表达的题旨,听读者客体的愿望、接受水平和当时当地的环境来考虑。总之,要从全局作具体分析。就一篇文章的全局来说,修辞应该字不离句意,
1987年06期 35-36页 [查看摘要][在线阅读][下载 130K] - 林纪诚;
<正> 所谓篇章,是按照语义要求,通过一定的衔接手段,把句子衔接起来组合而成的语段。从形式上看,任何连贯的篇章中,句与句之间总是存在某种衔接纽带。本文拟专门探讨词在篇章中的衔句功能。根据词在篇章中的衔句特点,我们可以把词的衔句方式粗略分为三大类。一、属于同一语义联想场的词汇套
1987年06期 37-38页 [查看摘要][在线阅读][下载 134K] - 林纪诚;
<正> 所谓篇章,是按照语义要求,通过一定的衔接手段,把句子衔接起来组合而成的语段。从形式上看,任何连贯的篇章中,句与句之间总是存在某种衔接纽带。本文拟专门探讨词在篇章中的衔句功能。根据词在篇章中的衔句特点,我们可以把词的衔句方式粗略分为三大类。一、属于同一语义联想场的词汇套
1987年06期 37-38页 [查看摘要][在线阅读][下载 134K] - 邸巨;
<正> 辞格的大类分类非常重要。我们从大类的分类可以看出若干辞格的共同特征,可以看出它们的"庐山真面"。但,国内对辞格的大类的分类众说纷纭,莫衷一是,无所适从。由于分大类的标准不同,分类就不同,常常出现分类的交叉现象,使人无法信服。正因如此,有些修辞专著常常不分大类,如张志公先生主编的《现代汉语》下册,黄伯荣廖序东同志主编的《现代汉语》下册,中国修辞学会印发的《修辞学》目录(草稿)等都不分大类。目前,辞格的大类分类主要依据辞格的特定内容、
1987年06期 39-41+61页 [查看摘要][在线阅读][下载 248K] - 邸巨;
<正> 辞格的大类分类非常重要。我们从大类的分类可以看出若干辞格的共同特征,可以看出它们的"庐山真面"。但,国内对辞格的大类的分类众说纷纭,莫衷一是,无所适从。由于分大类的标准不同,分类就不同,常常出现分类的交叉现象,使人无法信服。正因如此,有些修辞专著常常不分大类,如张志公先生主编的《现代汉语》下册,黄伯荣廖序东同志主编的《现代汉语》下册,中国修辞学会印发的《修辞学》目录(草稿)等都不分大类。目前,辞格的大类分类主要依据辞格的特定内容、
1987年06期 39-41+61页 [查看摘要][在线阅读][下载 248K] - 孟昭泉;
<正> 析字格,陈望道先生在《发凡》中收入"词语上的辞格"。陈望老花了较多的文字来论述析字,从篇幅上讲,是《发凡》中任何一个辞格所不及的。但作者在论述析字时,分类上有些欠妥,以至模糊了析字格的特点,所以近年来一些修辞著作中关于析字的修辞问题多不提及了。然而,由于修辞学研究的深入,辞格之间的界说逐渐分明,更重要的是,由于析字格的修辞特点是汉语独有的,所以,《发凡》中析字格所包容的类别,也有重新认识的必要了。邸巨先生在《汉字与修辞》一文中写道:"陈望道《修辞学发凡》的析字辞格分化形、谐音、衍义.我们认为析字应专指字形。"(1981年中国修辞学会《修辞学论文集》)邸巨先生的看法也有值得商榷的地方。如果说陈望道先生的分类有些宽泛的话,那么,邸巨先生的看法则有些偏拘。刘勰在《文心雕龙·明诗》里说:"离合之发,则明于图谶。"南宋严羽在《沧浪诗话》中说:"离合,字相拆合成文。"王实甫《西厢记》第五本第三折,借红娘唱给郑恒听的《调笑令》中说:"我拆白道字,辨与你个清浑。"这里的"离合之发""字相拆合成文""拆白道字,"就是指的析字格。析字的方法是"先离后合""形离意合"。通俗一点说,就是"拆白道字"了。析字格的核心是"离""合"问题,这也是"析"字的涵义。换句话说,只有"析",才能体现析字格的特点。析字的对象是汉字,汉字又有形、音、义三个内容,所以研究析字格,应该从汉字的形、音、义三方面着手。笔者把析字格分为析音、析形、析义三个类别。本文的这种分法,可能会对发挥析字在语言实
1987年06期 41-42+10页 [查看摘要][在线阅读][下载 181K] - 孟昭泉;
<正> 析字格,陈望道先生在《发凡》中收入"词语上的辞格"。陈望老花了较多的文字来论述析字,从篇幅上讲,是《发凡》中任何一个辞格所不及的。但作者在论述析字时,分类上有些欠妥,以至模糊了析字格的特点,所以近年来一些修辞著作中关于析字的修辞问题多不提及了。然而,由于修辞学研究的深入,辞格之间的界说逐渐分明,更重要的是,由于析字格的修辞特点是汉语独有的,所以,《发凡》中析字格所包容的类别,也有重新认识的必要了。邸巨先生在《汉字与修辞》一文中写道:"陈望道《修辞学发凡》的析字辞格分化形、谐音、衍义.我们认为析字应专指字形。"(1981年中国修辞学会《修辞学论文集》)邸巨先生的看法也有值得商榷的地方。如果说陈望道先生的分类有些宽泛的话,那么,邸巨先生的看法则有些偏拘。刘勰在《文心雕龙·明诗》里说:"离合之发,则明于图谶。"南宋严羽在《沧浪诗话》中说:"离合,字相拆合成文。"王实甫《西厢记》第五本第三折,借红娘唱给郑恒听的《调笑令》中说:"我拆白道字,辨与你个清浑。"这里的"离合之发""字相拆合成文""拆白道字,"就是指的析字格。析字的方法是"先离后合""形离意合"。通俗一点说,就是"拆白道字"了。析字格的核心是"离""合"问题,这也是"析"字的涵义。换句话说,只有"析",才能体现析字格的特点。析字的对象是汉字,汉字又有形、音、义三个内容,所以研究析字格,应该从汉字的形、音、义三方面着手。笔者把析字格分为析音、析形、析义三个类别。本文的这种分法,可能会对发挥析字在语言实
1987年06期 41-42+10页 [查看摘要][在线阅读][下载 181K] - 吴礼权;
<正> 在汉语修辞字上有一种比较悠久而普遍的修辞现象,这就是委婉的修辞手法。这种修辞现象早在《左传》中即已出现,到了春秋战国时期,游说、论辩之士蜂起,在他们的言论中委婉的修辞现象更是层出不穷,至于现代文学语言与言语交际中,委婉的修辞手法更是运用广泛。但是我们不能只停留在对现象的描写上,而是应该探索其产生的根源,这样才有可能探求出汉语修辞学的发展规律。为了达到这一目标,我们必须根究这种修辞现象产生、发展的深刻的历史文化背景。纵观委婉修辞手法的形成、发展过程,我们认为汉语委婉修辞产生的历史文化背景有如下几种因素:
1987年06期 43-44页 [查看摘要][在线阅读][下载 145K] - 吴礼权;
<正> 在汉语修辞字上有一种比较悠久而普遍的修辞现象,这就是委婉的修辞手法。这种修辞现象早在《左传》中即已出现,到了春秋战国时期,游说、论辩之士蜂起,在他们的言论中委婉的修辞现象更是层出不穷,至于现代文学语言与言语交际中,委婉的修辞手法更是运用广泛。但是我们不能只停留在对现象的描写上,而是应该探索其产生的根源,这样才有可能探求出汉语修辞学的发展规律。为了达到这一目标,我们必须根究这种修辞现象产生、发展的深刻的历史文化背景。纵观委婉修辞手法的形成、发展过程,我们认为汉语委婉修辞产生的历史文化背景有如下几种因素:
1987年06期 43-44页 [查看摘要][在线阅读][下载 145K] - 喻芳葵;
<正> 任何一个比喻实际上都由三个成分组成:本体、喻体和比喻词。根据这三者的异同和隐现,便产生了比喻的基本类型——明喻、隐喻、借喻。其他各种形式,诸如倒喻、博喻、反喻、较喻、引喻、曲喻、讽喻等等,则都是这三种基本类型的变体,可分别归属其中。比喻是一种产生最远古、运用最广泛、形式最复杂的修辞格,对其中某些现象,修辞学界在阐说上并未取得一致看法。譬如,对没有喻词的比喻句式的归属,就众说纷纭。有一律看成明喻的;有统统当作隐喻的;有只摆现象不论归属的;不少论著则避而不谈;陈望道先生倒是提出了明喻和隐喻都各自存在着
1987年06期 45-47页 [查看摘要][在线阅读][下载 205K] - 喻芳葵;
<正> 任何一个比喻实际上都由三个成分组成:本体、喻体和比喻词。根据这三者的异同和隐现,便产生了比喻的基本类型——明喻、隐喻、借喻。其他各种形式,诸如倒喻、博喻、反喻、较喻、引喻、曲喻、讽喻等等,则都是这三种基本类型的变体,可分别归属其中。比喻是一种产生最远古、运用最广泛、形式最复杂的修辞格,对其中某些现象,修辞学界在阐说上并未取得一致看法。譬如,对没有喻词的比喻句式的归属,就众说纷纭。有一律看成明喻的;有统统当作隐喻的;有只摆现象不论归属的;不少论著则避而不谈;陈望道先生倒是提出了明喻和隐喻都各自存在着
1987年06期 45-47页 [查看摘要][在线阅读][下载 205K] - 庄关通;
<正> 比较法已被语文教师视为有效的教学方法之一.它的适用范围较广,具体做法也各不相同。我在教学工作中体会到,适当运用双重比较法,启发中学生赏析修辞的妙处,效果较好。这里,举初中课文《晋祠》为例说明之。说明与描写和谐地结合,是这篇课文的一个教学重点。作者为了描写得准确、充分、生动,采取了多种修辞手段。为了通过这篇课文的学习,进行一次较扎实的修辞教学,可以叫学生在自读时做这样一道习题:下列各组都有 A 句、B 句和原句,请你先将 A 句
1987年06期 48+47页 [查看摘要][在线阅读][下载 133K] - 庄关通;
<正> 比较法已被语文教师视为有效的教学方法之一.它的适用范围较广,具体做法也各不相同。我在教学工作中体会到,适当运用双重比较法,启发中学生赏析修辞的妙处,效果较好。这里,举初中课文《晋祠》为例说明之。说明与描写和谐地结合,是这篇课文的一个教学重点。作者为了描写得准确、充分、生动,采取了多种修辞手段。为了通过这篇课文的学习,进行一次较扎实的修辞教学,可以叫学生在自读时做这样一道习题:下列各组都有 A 句、B 句和原句,请你先将 A 句
1987年06期 48+47页 [查看摘要][在线阅读][下载 133K] - 郑文贞;
<正> 《修辞学习》编辑部转来张远宏同志《篇章修辞研究中的一个问题》一文(下面简称"张文")。拜读之余,深感幸慰。不同意见的争鸣探讨,是繁荣学术的必由之路。拙文《篇章的修辞问题》能够引起同行注意和讨论,我们不能不深以为幸。张文批评拙文"忽视了篇章的内容和形式决定并制约语言这一原则","离开了"篇章修辞的
1987年06期 49-51页 [查看摘要][在线阅读][下载 223K] - 郑文贞;
<正> 《修辞学习》编辑部转来张远宏同志《篇章修辞研究中的一个问题》一文(下面简称"张文")。拜读之余,深感幸慰。不同意见的争鸣探讨,是繁荣学术的必由之路。拙文《篇章的修辞问题》能够引起同行注意和讨论,我们不能不深以为幸。张文批评拙文"忽视了篇章的内容和形式决定并制约语言这一原则","离开了"篇章修辞的
1987年06期 49-51页 [查看摘要][在线阅读][下载 223K] - 张远宏;
<正> 篇章修辞,是修辞学花圃中引人注目的一朵新花。它作为修辞学研究的对象,应该说是修辞学发展的必然。因为任何篇章都是运用语言组成的实体,离开了语言,就无所谓篇章;篇章的形成,既包含了内容的创造、构思定体、方法技巧等因素,也包含了修辞的因素。郑文贞同志说:修辞学"是研究语言运用的科学,其研究对象更不是词句所能框得住的。"这是完全正确的。确定篇章作为修辞
1987年06期 52-53页 [查看摘要][在线阅读][下载 141K] - 张远宏;
<正> 篇章修辞,是修辞学花圃中引人注目的一朵新花。它作为修辞学研究的对象,应该说是修辞学发展的必然。因为任何篇章都是运用语言组成的实体,离开了语言,就无所谓篇章;篇章的形成,既包含了内容的创造、构思定体、方法技巧等因素,也包含了修辞的因素。郑文贞同志说:修辞学"是研究语言运用的科学,其研究对象更不是词句所能框得住的。"这是完全正确的。确定篇章作为修辞
1987年06期 52-53页 [查看摘要][在线阅读][下载 141K] - 高蓬洲;
<正> "空"和"自"两个字十分平常。而在古代文学、特别是古代诗词中却有着不平常的作。用仅就我的体会谈谈二字的艺术妙用。"空"字本是形容词,也用作名词和副词。先看作形容词的"空"。贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘。(曹丕《燕歌行》)暗牖悬蛛网,空梁
1987年06期 53-55+51页 [查看摘要][在线阅读][下载 265K] - 高蓬洲;
<正> "空"和"自"两个字十分平常。而在古代文学、特别是古代诗词中却有着不平常的作。用仅就我的体会谈谈二字的艺术妙用。"空"字本是形容词,也用作名词和副词。先看作形容词的"空"。贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘。(曹丕《燕歌行》)暗牖悬蛛网,空梁
1987年06期 53-55+51页 [查看摘要][在线阅读][下载 265K] - 陈如江;
<正> 劈空而出杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》的起调"堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾,闻君扫却赤县图,乘兴(?)画沧洲趣",不象一般诗歌从原委叙来,而是劈空而出。前两句以画作真,使人宛入真境,后两句落出画来,又以别幅陪起本幅。这样的开端,象自天而降的狂飚,又象骤然震响的爆竹,读后自有一种突兀可喜之感。劈空而出,是诗歌开端的一种艺术方法,所谓"起手(?)突兀"(沈德潜语),"起处须有崚嶒之势"
1987年06期 56-57页 [查看摘要][在线阅读][下载 136K] - 陈如江;
<正> 劈空而出杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》的起调"堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾,闻君扫却赤县图,乘兴(?)画沧洲趣",不象一般诗歌从原委叙来,而是劈空而出。前两句以画作真,使人宛入真境,后两句落出画来,又以别幅陪起本幅。这样的开端,象自天而降的狂飚,又象骤然震响的爆竹,读后自有一种突兀可喜之感。劈空而出,是诗歌开端的一种艺术方法,所谓"起手(?)突兀"(沈德潜语),"起处须有崚嶒之势"
1987年06期 56-57页 [查看摘要][在线阅读][下载 136K] - 陈烨;
<正> 巴金的代表作《家》中有这么一段文字,描写主人公觉慧的心理活动:他皱紧眉头,然后微微地张开口加重语气地自语道:"我是青年。"他又愤愤地说:"我是青年!"然后他又怀疑似地慢声说:"我是青年?"又领悟似地说:"我是青年。"最后用坚决的声音说:"我是青年,不错,我是青年!"其中六次重复"我是青年",不断变换标点符号,反映了人物内心的激烈斗争,给人回旋起伏,波澜跌宕之感。第一个"我是青年",用句号.其时,正是觉慧听到(?)凤投湖自尽的消息不久。他不胜悲恸,久久难以沉静.慢慢地,理智恢复了,他略带怅色地自语:"我是青年。"正因为是青年,是满腔热血的青年,就应该无所畏惧,而不仅仅为死去的心上人唱一曲哀歌。于是他愤然喊出:"我是青年!"一个惊叹号,
1987年06期 57-58页 [查看摘要][在线阅读][下载 141K] - 陈烨;
<正> 巴金的代表作《家》中有这么一段文字,描写主人公觉慧的心理活动:他皱紧眉头,然后微微地张开口加重语气地自语道:"我是青年。"他又愤愤地说:"我是青年!"然后他又怀疑似地慢声说:"我是青年?"又领悟似地说:"我是青年。"最后用坚决的声音说:"我是青年,不错,我是青年!"其中六次重复"我是青年",不断变换标点符号,反映了人物内心的激烈斗争,给人回旋起伏,波澜跌宕之感。第一个"我是青年",用句号.其时,正是觉慧听到(?)凤投湖自尽的消息不久。他不胜悲恸,久久难以沉静.慢慢地,理智恢复了,他略带怅色地自语:"我是青年。"正因为是青年,是满腔热血的青年,就应该无所畏惧,而不仅仅为死去的心上人唱一曲哀歌。于是他愤然喊出:"我是青年!"一个惊叹号,
1987年06期 57-58页 [查看摘要][在线阅读][下载 141K] - 邹腊生;
<正> 取名里面有学问有艺术讲究,从修辞角度讲,大概有如下几种方法。一、锤炼意义名字一般只有一到两个字,要在这一两个字中把自己的内心意蕴溶铸进去,非得经过反复推敲,认真提炼不可。名字意义的锤炼常用的方法有如下几种:(一)名中凝聚着决心和抱负蒲辅周是周恩来总理的保健医生。据《文摘报》载:蒲老自己说:"我生来就是辅佐‘周公’的,不保证总理健康长寿就枉
1987年06期 58-60页 [查看摘要][在线阅读][下载 212K] - 邹腊生;
<正> 取名里面有学问有艺术讲究,从修辞角度讲,大概有如下几种方法。一、锤炼意义名字一般只有一到两个字,要在这一两个字中把自己的内心意蕴溶铸进去,非得经过反复推敲,认真提炼不可。名字意义的锤炼常用的方法有如下几种:(一)名中凝聚着决心和抱负蒲辅周是周恩来总理的保健医生。据《文摘报》载:蒲老自己说:"我生来就是辅佐‘周公’的,不保证总理健康长寿就枉
1987年06期 58-60页 [查看摘要][在线阅读][下载 212K] - 唐松波;
<正> 辽宁人民出版社最近出版的《修辞新探》收集了作者吴士文三十年来发表过的二十八篇论文。通过这本书,我们可以看到作者辛勤探索的经过,又能看到修辞学界担负的重大任务。这是一本很有意思的书。一种学术思想,甚至一个学术观点,不是几天功夫就能形成的。而要解决一项学术任务,或者一个课题,缺乏认真的钻研和艰苦的劳动是办不到的。吴士文教授在修辞学现代化的事业中,抓住了修辞方式系列化这一关键,作出了显著的成绩。他的探索精神值得学习。实现修辞学现代化须要群策群力。前几年,北京
1987年06期 60-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 141K] - 唐松波;
<正> 辽宁人民出版社最近出版的《修辞新探》收集了作者吴士文三十年来发表过的二十八篇论文。通过这本书,我们可以看到作者辛勤探索的经过,又能看到修辞学界担负的重大任务。这是一本很有意思的书。一种学术思想,甚至一个学术观点,不是几天功夫就能形成的。而要解决一项学术任务,或者一个课题,缺乏认真的钻研和艰苦的劳动是办不到的。吴士文教授在修辞学现代化的事业中,抓住了修辞方式系列化这一关键,作出了显著的成绩。他的探索精神值得学习。实现修辞学现代化须要群策群力。前几年,北京
1987年06期 60-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 141K] -
~~
1987年06期 62-65+32页 [查看摘要][在线阅读][下载 274K] ~~
1987年06期 62-65+32页 [查看摘要][在线阅读][下载 274K] - 张达人;
<正> 《大众电影》1986年第10期在介绍几部中国的荒诞故事片时,用了这样一个通栏标题:荒诞。荒诞?荒诞!荒诞……使人一看便觉得:醒目、含蓄。所以醒目,是因为整个标题只用
1987年06期 62页 [查看摘要][在线阅读][下载 54K] - 张达人;
<正> 《大众电影》1986年第10期在介绍几部中国的荒诞故事片时,用了这样一个通栏标题:荒诞。荒诞?荒诞!荒诞……使人一看便觉得:醒目、含蓄。所以醒目,是因为整个标题只用
1987年06期 62页 [查看摘要][在线阅读][下载 54K] 下载本期数据