- 陈光磊;
<正> (一) 修辞学所要研究的是修辞现象。什么是修辞现象呢?写说者运用语文材料,调动表现手段把所要表达的思想感情传递到对方,这就是修辞现象。这种现象普遍地存在于人类社会运用语言进行交际的活动之中;可以说,每用一个词、每说一句话,就都构成了一种修辞现象。譬如,在足球比赛的报道中我们可以看到"一脚劲射,球应声落网"的描写,而近来又看到有些报道用"一脚怒射,球破门而入"的写法。这就是修辞现象:用"劲射"或用"怒射"来表现运动员攻门的情势。要是再问一下,是用"劲射"好还是用"怒射"好呢?那么,从修辞的观点看,就要从它
1985年01期 3-7页 [查看摘要][在线阅读][下载 331K] - 陈光磊;
<正> (一) 修辞学所要研究的是修辞现象。什么是修辞现象呢?写说者运用语文材料,调动表现手段把所要表达的思想感情传递到对方,这就是修辞现象。这种现象普遍地存在于人类社会运用语言进行交际的活动之中;可以说,每用一个词、每说一句话,就都构成了一种修辞现象。譬如,在足球比赛的报道中我们可以看到"一脚劲射,球应声落网"的描写,而近来又看到有些报道用"一脚怒射,球破门而入"的写法。这就是修辞现象:用"劲射"或用"怒射"来表现运动员攻门的情势。要是再问一下,是用"劲射"好还是用"怒射"好呢?那么,从修辞的观点看,就要从它
1985年01期 3-7页 [查看摘要][在线阅读][下载 331K] - 张维耿;
<正> 张志公先生主编的电大教材《现代汉语》下册,明确提出了修辞具有民族性。教材中说,"各民族的语言各自具有它的艺术特色","修辞也必然具有民族性"。修辞具有民族性,那是因为不同的民族有不同的文化传统,不同的居住地域,不同的风俗习惯,不同的心理状态,因而对同一客观事物也就可能有不同的主观感受,表现出同一概念的不同的修辞色采。比如"龙"在我国是高贵吉祥的象征,"龙颜"、"龙体"、"龙袍"、"龙床"、"龙椅"等在封建社会则是专用
1985年01期 7-8+58页 [查看摘要][在线阅读][下载 197K] - 张维耿;
<正> 张志公先生主编的电大教材《现代汉语》下册,明确提出了修辞具有民族性。教材中说,"各民族的语言各自具有它的艺术特色","修辞也必然具有民族性"。修辞具有民族性,那是因为不同的民族有不同的文化传统,不同的居住地域,不同的风俗习惯,不同的心理状态,因而对同一客观事物也就可能有不同的主观感受,表现出同一概念的不同的修辞色采。比如"龙"在我国是高贵吉祥的象征,"龙颜"、"龙体"、"龙袍"、"龙床"、"龙椅"等在封建社会则是专用
1985年01期 7-8+58页 [查看摘要][在线阅读][下载 197K] - 周国光;
<正> 表层语义是语言的表层形式直接传递、人们可以从字面上直接接收的意义。深层语义是隐藏在表层语义之后、人们不能从字面上直接接收的意义。深层语义的接收,除了运用语法规则、理解词汇意义以外,还要理解语言中所运用的修辞手法。常见的深层语义现象可分为如下几类:相似义,关联义、剩余义、相反义。下面我们就结合一些例子对这几类深层语义现象作一分析。
1985年01期 9-10页 [查看摘要][在线阅读][下载 135K] - 周国光;
<正> 表层语义是语言的表层形式直接传递、人们可以从字面上直接接收的意义。深层语义是隐藏在表层语义之后、人们不能从字面上直接接收的意义。深层语义的接收,除了运用语法规则、理解词汇意义以外,还要理解语言中所运用的修辞手法。常见的深层语义现象可分为如下几类:相似义,关联义、剩余义、相反义。下面我们就结合一些例子对这几类深层语义现象作一分析。
1985年01期 9-10页 [查看摘要][在线阅读][下载 135K] - 辜晓东;
<正> 比喻是一种被广泛运用的修辞手法,它的使用历史悠远。早在先秦时代,民间就流传着带有比喻性质的谣谚,从当时的文化典籍中也可以看到,比喻的运用为时极早,并且日益丰富多彩。比喻没有一定之规,既可以从声音、形貌来刻绘;也可以从一般事物的某些特征来摹写;还可以借客观景物作比方,取譬引类,寓情于物,来达到借物言志的效果。春秋时期的文人士大夫喜用比喻,也十分善用比喻。至于当时的行人辞令,士大夫之间的应对,更是常常"称诗以喻其志",真是朝野上下,比喻风行。到了战国时期,诸侯争权,七雄争霸,各国内部新旧贵族相互倾轧。统治者为了巩固自己的地位,须制订治国良策,需要一批为他们献策、游说之士。诸
1985年01期 11-12页 [查看摘要][在线阅读][下载 148K] - 辜晓东;
<正> 比喻是一种被广泛运用的修辞手法,它的使用历史悠远。早在先秦时代,民间就流传着带有比喻性质的谣谚,从当时的文化典籍中也可以看到,比喻的运用为时极早,并且日益丰富多彩。比喻没有一定之规,既可以从声音、形貌来刻绘;也可以从一般事物的某些特征来摹写;还可以借客观景物作比方,取譬引类,寓情于物,来达到借物言志的效果。春秋时期的文人士大夫喜用比喻,也十分善用比喻。至于当时的行人辞令,士大夫之间的应对,更是常常"称诗以喻其志",真是朝野上下,比喻风行。到了战国时期,诸侯争权,七雄争霸,各国内部新旧贵族相互倾轧。统治者为了巩固自己的地位,须制订治国良策,需要一批为他们献策、游说之士。诸
1985年01期 11-12页 [查看摘要][在线阅读][下载 148K] - 刘钧杰;
<正> 修辞学的主要内容之一是研究语言里的同义形式,即研究一种意思可以用多少个不同的语言形式表达出来,表达的结果,句子意义大致相同,而修辞效果——表达的重点、感情色彩、语体色彩等——有差异。本文涉及的是关于"否定"这个意思的表达。在汉语里,表示否定的方式(同义形式)很多,比如加否定词语"不、没"之类,肯定的反问句,特殊的语调等等都是。本文只讨论一种表示否定的形式——用重复来否定别人的话。(下文用X代表重复别人的话语。)这种重复大致有下面几种格式。
1985年01期 12-14+29页 [查看摘要][在线阅读][下载 257K] - 刘钧杰;
<正> 修辞学的主要内容之一是研究语言里的同义形式,即研究一种意思可以用多少个不同的语言形式表达出来,表达的结果,句子意义大致相同,而修辞效果——表达的重点、感情色彩、语体色彩等——有差异。本文涉及的是关于"否定"这个意思的表达。在汉语里,表示否定的方式(同义形式)很多,比如加否定词语"不、没"之类,肯定的反问句,特殊的语调等等都是。本文只讨论一种表示否定的形式——用重复来否定别人的话。(下文用X代表重复别人的话语。)这种重复大致有下面几种格式。
1985年01期 12-14+29页 [查看摘要][在线阅读][下载 257K] - 杨达英;
<正> 白居易的《琵琶行》开头这样写: 浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。诗的开头两句写了地点,浔阳江头;时间,枫叶获花开放的深秋夜间;"秋瑟瑟"为全诗定下了悲凉的调子。"主人下马客在船",主人系白居易自指。这句话如果照字面讲,那就是白居易送客到江边下了马,被送的客人上了船,也就是客人在船上,送客的
1985年01期 14-15页 [查看摘要][在线阅读][下载 128K] - 杨达英;
<正> 白居易的《琵琶行》开头这样写: 浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。诗的开头两句写了地点,浔阳江头;时间,枫叶获花开放的深秋夜间;"秋瑟瑟"为全诗定下了悲凉的调子。"主人下马客在船",主人系白居易自指。这句话如果照字面讲,那就是白居易送客到江边下了马,被送的客人上了船,也就是客人在船上,送客的
1985年01期 14-15页 [查看摘要][在线阅读][下载 128K] - 彭嘉强;
<正> 一个星期日下午,我访问了夏征农同志。请这位八十高龄的老作家谈谈他是怎样学习文学语言,走上文学道路的。夏征农同志爽朗地笑着说:"我小时候读了八年私塾,进小学、中学、大学,后来参加了革命。走上文学道路完全是个偶然的机会。"我们知道他1904年1月31日出生在江西省新建县(现属丰城县)南乡钞圹村。1927年参加革命,同年加入中国共产党。大革命失败后逃亡上海。他说:"1927年大革命失败后我进入复旦中文系读书,以前对中外书籍读得很少。这时,我如饥似渴地阅读了各种进步文艺刊物,如《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》和《语丝》。鲁迅的小说杂文,郭沫若、郁达夫的诗,茅盾、蒋光慈的小说都喜欢读。我慢慢地写了一点东西。当时,按自己怎么想就怎么写。"
1985年01期 16-17页 [查看摘要][在线阅读][下载 152K] - 彭嘉强;
<正> 一个星期日下午,我访问了夏征农同志。请这位八十高龄的老作家谈谈他是怎样学习文学语言,走上文学道路的。夏征农同志爽朗地笑着说:"我小时候读了八年私塾,进小学、中学、大学,后来参加了革命。走上文学道路完全是个偶然的机会。"我们知道他1904年1月31日出生在江西省新建县(现属丰城县)南乡钞圹村。1927年参加革命,同年加入中国共产党。大革命失败后逃亡上海。他说:"1927年大革命失败后我进入复旦中文系读书,以前对中外书籍读得很少。这时,我如饥似渴地阅读了各种进步文艺刊物,如《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》和《语丝》。鲁迅的小说杂文,郭沫若、郁达夫的诗,茅盾、蒋光慈的小说都喜欢读。我慢慢地写了一点东西。当时,按自己怎么想就怎么写。"
1985年01期 16-17页 [查看摘要][在线阅读][下载 152K] - 王建华;
<正> 一九八三年十二月下旬,笔者有机会到北京,拜访了语言学家中国修辞学会会长张志公先生。张先生回答了有关作家文学语育研究的一系列问题。征得张先生的同意,现将访问记录整理如下。问:张先生,您能不能简单地谈谈作家文学语言研究的有关问题? 答:我认为作家文学语言的研究十分重要,既有理论意义,也有实践意义。高尔基说过:"文学的第一要素是语言"。从这个意义上说,每个卓有成效的大作家都是运用语言的大师。研究他们使用语言的特色,找出其中的规律性东西,有助于语言本身研究。历史地考察不同时代的作家所使用的语言之异同,从中看出历史的发展;或者将同时代的不同作家使用语言的不同特点进行比较,从中看出各自不同的风格特色,这些都具有理论和实践的意义。我国的语文教育直到现在,还不能说是很成功的。其中一个主要原因是语言如何运用的问题没有解决好。这有必要借助作家文学语言研究的成果。
1985年01期 18-20+45页 [查看摘要][在线阅读][下载 283K] - 王建华;
<正> 一九八三年十二月下旬,笔者有机会到北京,拜访了语言学家中国修辞学会会长张志公先生。张先生回答了有关作家文学语育研究的一系列问题。征得张先生的同意,现将访问记录整理如下。问:张先生,您能不能简单地谈谈作家文学语言研究的有关问题? 答:我认为作家文学语言的研究十分重要,既有理论意义,也有实践意义。高尔基说过:"文学的第一要素是语言"。从这个意义上说,每个卓有成效的大作家都是运用语言的大师。研究他们使用语言的特色,找出其中的规律性东西,有助于语言本身研究。历史地考察不同时代的作家所使用的语言之异同,从中看出历史的发展;或者将同时代的不同作家使用语言的不同特点进行比较,从中看出各自不同的风格特色,这些都具有理论和实践的意义。我国的语文教育直到现在,还不能说是很成功的。其中一个主要原因是语言如何运用的问题没有解决好。这有必要借助作家文学语言研究的成果。
1985年01期 18-20+45页 [查看摘要][在线阅读][下载 283K] - 梁洁英;
<正> 公文,指的是一切公务的文书,是管理国家、处理政务的一种工具。公文这类文章的实际运用很早就有了。如甲骨文里所记载的,就内容和形式看,是原始的公文的雏形。我国第一部散文集《尚书》,其中大部分篇章也是公文。自秦汉至明清其间,上对下的下行公文就发展到:制、诏、策、教、令、谕、符、檄、旨等十多种,下对上的上行公文,在秦时只有奏一种,到两汉时期又增加了章、表、驳议三种,后来又发展了牒、申、启、呈、笺、题、状、文册、揭贴等多种。平行公文,两汉时有称为移文移书的,后来又增加了关、
1985年01期 21-22页 [查看摘要][在线阅读][下载 128K] - 梁洁英;
<正> 公文,指的是一切公务的文书,是管理国家、处理政务的一种工具。公文这类文章的实际运用很早就有了。如甲骨文里所记载的,就内容和形式看,是原始的公文的雏形。我国第一部散文集《尚书》,其中大部分篇章也是公文。自秦汉至明清其间,上对下的下行公文就发展到:制、诏、策、教、令、谕、符、檄、旨等十多种,下对上的上行公文,在秦时只有奏一种,到两汉时期又增加了章、表、驳议三种,后来又发展了牒、申、启、呈、笺、题、状、文册、揭贴等多种。平行公文,两汉时有称为移文移书的,后来又增加了关、
1985年01期 21-22页 [查看摘要][在线阅读][下载 128K] -
<正> 所谓"是……的"句是指以"是X的"框式充当谓语的句子。如: ①我[是卖给这个地方的]。 (《曹》) ②那你这衣服(是谁的)? (《曹》) ③我们的人民(是很讲道理的)。(《邓》) ④这种人(是有的)。 (《邓》) 例③④是由一般直陈句加上"是""的"构成的"是……的"句。对这里的"是""的",目前语言界流行的看法是:它们可有可无,仅起强调语气的作用。理由是:"是""的"可以抽去而句子不失原意,只是感到语气欠完整些,也少了断定和强调的语法意
1985年01期 23-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 120K] <正> 所谓"是……的"句是指以"是X的"框式充当谓语的句子。如: ①我[是卖给这个地方的]。 (《曹》) ②那你这衣服(是谁的)? (《曹》) ③我们的人民(是很讲道理的)。(《邓》) ④这种人(是有的)。 (《邓》) 例③④是由一般直陈句加上"是""的"构成的"是……的"句。对这里的"是""的",目前语言界流行的看法是:它们可有可无,仅起强调语气的作用。理由是:"是""的"可以抽去而句子不失原意,只是感到语气欠完整些,也少了断定和强调的语法意
1985年01期 23-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 120K] - 马琴珍;
<正> 比照看"望洋兴叹"而仿造的"望×兴叹",出现于书报杂志的频率相当高,足见它很有生命力。可是,也有不少人对这种修辞现象持否定态度。笔者尽管见闻有限,也已经读到两篇这样的文章了。一篇是吴建平、陈红两位同志的《"望洋兴叹"琐议》(刊云南《语言美》1983年6月25日第1版),另一篇是陈冠明同志的《望洋兴叹与望文生义——关于模拟词语的规范问题》(刊安徽师大《学语文》1984年第1期)。两文都对"望×兴叹"提出批评,说这种用法是由于作者不懂得"望洋兴叹"这句成语的出典。"望洋"是个连绵词,不能拆开来用,因此"望×兴叹"
1985年01期 24-25页 [查看摘要][在线阅读][下载 125K] - 马琴珍;
<正> 比照看"望洋兴叹"而仿造的"望×兴叹",出现于书报杂志的频率相当高,足见它很有生命力。可是,也有不少人对这种修辞现象持否定态度。笔者尽管见闻有限,也已经读到两篇这样的文章了。一篇是吴建平、陈红两位同志的《"望洋兴叹"琐议》(刊云南《语言美》1983年6月25日第1版),另一篇是陈冠明同志的《望洋兴叹与望文生义——关于模拟词语的规范问题》(刊安徽师大《学语文》1984年第1期)。两文都对"望×兴叹"提出批评,说这种用法是由于作者不懂得"望洋兴叹"这句成语的出典。"望洋"是个连绵词,不能拆开来用,因此"望×兴叹"
1985年01期 24-25页 [查看摘要][在线阅读][下载 125K] - 辞;
<正> 中国华东修辞学会第三届年会于一九八四年十月十一日至十七日在山东省烟台市举行。参加这届年会的会员91人,共提交学术论文近百篇。会议期间除宣读论文、交流学术以外,还制定了学会章程、选举产生了新的理事会和常务理事会,拟订了学会工作的发展规划。根据工作需要,经常务理事会充分讨论,推选倪宝元为会长,刘焕辉、林文金、宗廷虎、袁晖、濮侃为副会长(按姓氏笔划排列);常务理事会由正、副会长及郑颐寿组成。秘书长由宗廷虎兼任。会址和《修辞学
1985年01期 25页 [查看摘要][在线阅读][下载 57K] - 辞;
<正> 中国华东修辞学会第三届年会于一九八四年十月十一日至十七日在山东省烟台市举行。参加这届年会的会员91人,共提交学术论文近百篇。会议期间除宣读论文、交流学术以外,还制定了学会章程、选举产生了新的理事会和常务理事会,拟订了学会工作的发展规划。根据工作需要,经常务理事会充分讨论,推选倪宝元为会长,刘焕辉、林文金、宗廷虎、袁晖、濮侃为副会长(按姓氏笔划排列);常务理事会由正、副会长及郑颐寿组成。秘书长由宗廷虎兼任。会址和《修辞学
1985年01期 25页 [查看摘要][在线阅读][下载 57K] - 霍前锋;
<正> 一般说来,词的色彩主要有三种:感情色彩、语体色彩和形象色彩。这里着重谈谈词的形象色彩。什么是词的形象色彩呢?就是词的本身除表示一定的词汇意义外,还附加了一种形象,词形上用了另外一个富有特色的、具体的、形象的事物来作比或作代,来描绘该词词汇意义所表示的事物、行为、形状、状态或颜色。也就是用形象来表示词汇意义。无需到句子中,词的本身就能给人形象的感觉,词面对词义来说是形象的。具有形象色彩的词可以分为两大类,一类是以形象的甲物来比乙物或代乙物,我们称为形象词,一类是用具体的物来绘色,我们称为色象诃。分别列举如下: 一、形象词: a.心潮人流眉峰泪珠眼帘烛泪烛花情网锯齿雪花浪花思潮瘦削烟柱松球钢花松针柳絮在这些词里,表形象的语素在后,词的形象色彩体现在后一个加点的语素上。两
1985年01期 26-27+65页 [查看摘要][在线阅读][下载 152K] - 霍前锋;
<正> 一般说来,词的色彩主要有三种:感情色彩、语体色彩和形象色彩。这里着重谈谈词的形象色彩。什么是词的形象色彩呢?就是词的本身除表示一定的词汇意义外,还附加了一种形象,词形上用了另外一个富有特色的、具体的、形象的事物来作比或作代,来描绘该词词汇意义所表示的事物、行为、形状、状态或颜色。也就是用形象来表示词汇意义。无需到句子中,词的本身就能给人形象的感觉,词面对词义来说是形象的。具有形象色彩的词可以分为两大类,一类是以形象的甲物来比乙物或代乙物,我们称为形象词,一类是用具体的物来绘色,我们称为色象诃。分别列举如下: 一、形象词: a.心潮人流眉峰泪珠眼帘烛泪烛花情网锯齿雪花浪花思潮瘦削烟柱松球钢花松针柳絮在这些词里,表形象的语素在后,词的形象色彩体现在后一个加点的语素上。两
1985年01期 26-27+65页 [查看摘要][在线阅读][下载 152K] - 张伯元;
<正> 汉语成语有结构固定、言简意赅的特点,但在实际的运用中,它的组词结构、语义表达又时有变化。"省写"就是一种。确切地说,成语省写的这种变化形式是一种修辞的艺术创造。例如: ①听起来似乎的确斩截些,女人的尤其如此——意大利的歌女是出名的。(朱自清:《威尼斯》) ②长歌当哭,是必须在痛定之后的。(鲁迅:《记念刘和珍君》) ③这些疑义不解决,就会有见仁见智的不同,难于做到古为今用,也不利于分析与批判。
1985年01期 28-29页 [查看摘要][在线阅读][下载 125K] - 张伯元;
<正> 汉语成语有结构固定、言简意赅的特点,但在实际的运用中,它的组词结构、语义表达又时有变化。"省写"就是一种。确切地说,成语省写的这种变化形式是一种修辞的艺术创造。例如: ①听起来似乎的确斩截些,女人的尤其如此——意大利的歌女是出名的。(朱自清:《威尼斯》) ②长歌当哭,是必须在痛定之后的。(鲁迅:《记念刘和珍君》) ③这些疑义不解决,就会有见仁见智的不同,难于做到古为今用,也不利于分析与批判。
1985年01期 28-29页 [查看摘要][在线阅读][下载 125K] - 孙传钊;
<正> 我国古代汉语的修辞理论和文学批评混杂在一起。元代的文学批评不很繁荣,却有两部修辞学史上不可忽视的著作,这就是;王构的(《修辞鉴衡》和陈绎曾的《文说》。《文说》是继南宋陈骙的《文则》后,对修辞方式及其变化进行分类、论述的又一部有关修辞的著作。陈绎曾,字伯敷,通晓经学,擅论作文之法。元至顺帝时任国子监助教。著有《古今文矜式》二卷,《文说》一卷。陈绎曾的《文说》在修辞的一般理论方面没有什么高出前人之处,只是提出"辞贵简切而明白"。他引用他先生戴
1985年01期 30-31页 [查看摘要][在线阅读][下载 120K] - 孙传钊;
<正> 我国古代汉语的修辞理论和文学批评混杂在一起。元代的文学批评不很繁荣,却有两部修辞学史上不可忽视的著作,这就是;王构的(《修辞鉴衡》和陈绎曾的《文说》。《文说》是继南宋陈骙的《文则》后,对修辞方式及其变化进行分类、论述的又一部有关修辞的著作。陈绎曾,字伯敷,通晓经学,擅论作文之法。元至顺帝时任国子监助教。著有《古今文矜式》二卷,《文说》一卷。陈绎曾的《文说》在修辞的一般理论方面没有什么高出前人之处,只是提出"辞贵简切而明白"。他引用他先生戴
1985年01期 30-31页 [查看摘要][在线阅读][下载 120K] - 蒲梁;
<正> 打开《修辞学论文集》第二集(中国修辞学会编,福建人民出版社一九八四年七月出版),一股清新的气息扑面而来。它给我们带来了多种新信息,提出了许多新论点,开辟了不少新领域。这部论文集反映了我国修辞学探索新的水平,新的深度。看到修辞学百花园中开出的这一束新花,朋友,你能不高兴吗? 新的信息任何学科要不断前进,迅速掌握国内外新信息是重要的一环。修辞学同样如此。千百年来的发展史也证明:什么时候修辞学研究吸收了国内外的新成果,进步就快,反之就慢。而新成果的吸收,往往首先要有对新信息的及时了解。若干年来,修辞学研究对国内外的新动向、新探索注意得不够,这也是我国修辞
1985年01期 31-32页 [查看摘要][在线阅读][下载 136K] - 蒲梁;
<正> 打开《修辞学论文集》第二集(中国修辞学会编,福建人民出版社一九八四年七月出版),一股清新的气息扑面而来。它给我们带来了多种新信息,提出了许多新论点,开辟了不少新领域。这部论文集反映了我国修辞学探索新的水平,新的深度。看到修辞学百花园中开出的这一束新花,朋友,你能不高兴吗? 新的信息任何学科要不断前进,迅速掌握国内外新信息是重要的一环。修辞学同样如此。千百年来的发展史也证明:什么时候修辞学研究吸收了国内外的新成果,进步就快,反之就慢。而新成果的吸收,往往首先要有对新信息的及时了解。若干年来,修辞学研究对国内外的新动向、新探索注意得不够,这也是我国修辞
1985年01期 31-32页 [查看摘要][在线阅读][下载 136K] - 王明孝;
<正> 对联,通常叫做"对子"。它是由字数相等,平仄相调,词性相对,结构相同,意义相关的两个对偶(即对仗)句所构成的一种具有民族特色的文艺形式。在我国古代典籍和文学作品中,本来就有以对偶、骈俪的句子写作诗文的悠久传统。到了唐代新兴的近体诗中的律诗逐渐定型,日趋成熟,格律益严,规定一首律诗八句分做四联,中间两联必须对仗。这种讲究对偶的风气直接影响对联,作为一种精美完善的独立文艺形式应运产生。对联具有对仗、谐调、凝练、条畅等艺术特征,其中对仗尤其重要,所有这些都与修辞密切相关。一副脍炙人口的佳联往往是修辞各种技法的综合运用,对联的本身就体现了与修辞的血缘关系。今将古今对联常见的若干修辞手法,按其
1985年01期 33-34页 [查看摘要][在线阅读][下载 111K] - 王明孝;
<正> 对联,通常叫做"对子"。它是由字数相等,平仄相调,词性相对,结构相同,意义相关的两个对偶(即对仗)句所构成的一种具有民族特色的文艺形式。在我国古代典籍和文学作品中,本来就有以对偶、骈俪的句子写作诗文的悠久传统。到了唐代新兴的近体诗中的律诗逐渐定型,日趋成熟,格律益严,规定一首律诗八句分做四联,中间两联必须对仗。这种讲究对偶的风气直接影响对联,作为一种精美完善的独立文艺形式应运产生。对联具有对仗、谐调、凝练、条畅等艺术特征,其中对仗尤其重要,所有这些都与修辞密切相关。一副脍炙人口的佳联往往是修辞各种技法的综合运用,对联的本身就体现了与修辞的血缘关系。今将古今对联常见的若干修辞手法,按其
1985年01期 33-34页 [查看摘要][在线阅读][下载 111K] - 刘宝成;
<正> 在一些文学作品或戏剧里,常常故意把话说得不那么明白,不那么具体,使文章含蓄、委婉、幽默、风趣,给人以丰富的想象,这种修辞方法在修辞学上叫它"闪避"修辞法。例如: ①楞秋儿慌忙把二虎扯住,气冲冲地问肖飞:"你是干什么的?"肖飞说:"你不用问,我是抗日的。""你是哪一部分?""打仗的部分。""你叫什么名
1985年01期 35-36页 [查看摘要][在线阅读][下载 107K] - 刘宝成;
<正> 在一些文学作品或戏剧里,常常故意把话说得不那么明白,不那么具体,使文章含蓄、委婉、幽默、风趣,给人以丰富的想象,这种修辞方法在修辞学上叫它"闪避"修辞法。例如: ①楞秋儿慌忙把二虎扯住,气冲冲地问肖飞:"你是干什么的?"肖飞说:"你不用问,我是抗日的。""你是哪一部分?""打仗的部分。""你叫什么名
1985年01期 35-36页 [查看摘要][在线阅读][下载 107K] - 张之伟;
<正> 张弓先生曾把同语分做单提式同语和对举式同语两种,其实还有排迭式同语,如"他演得真好,眼神儿是眼神儿,身段是身段,做派是做派"。单提式同语,对举式同语,或者排迭式同语,都是从句子的形式来谈的。然而就意义来说,我以为,还可以将它们划归为相对同语和绝对同语。 (一)相对同语,是以主语和宾语的重迭而出现的一种判断性的句子。这类句子,应该表示为肯定的判断,但在肯定判断之后又往往注上一个说明。因此,这类句子。
1985年01期 36-37页 [查看摘要][在线阅读][下载 119K] - 张之伟;
<正> 张弓先生曾把同语分做单提式同语和对举式同语两种,其实还有排迭式同语,如"他演得真好,眼神儿是眼神儿,身段是身段,做派是做派"。单提式同语,对举式同语,或者排迭式同语,都是从句子的形式来谈的。然而就意义来说,我以为,还可以将它们划归为相对同语和绝对同语。 (一)相对同语,是以主语和宾语的重迭而出现的一种判断性的句子。这类句子,应该表示为肯定的判断,但在肯定判断之后又往往注上一个说明。因此,这类句子。
1985年01期 36-37页 [查看摘要][在线阅读][下载 119K] - 胡桂芳;
<正> 杜牧《阿房宫赋》"绿云扰扰,梳晓绷也"一句,高中语文课本未作注。王力先生主编的《古代汉语》1247页注;"绿云,比喻女子黑润而稠密的头发。"一些语文教学参考书亦如是解,如河南省淮阳师范语文组编《中学古代作品译注》:"绿云,比喻发多而黑。"几位语文教师告诉笔者,他们在教"小杜甫"的这篇赋时,用了上述注释,但未使学生信服。不少学生问:头发再多再黑也毕竟是黑色的,我们从没觅过头发发绿的人。为什么杜牧偏偏要用"绿"字写头发呢?这就要求我们从"最佳突破口"入手,合理解释古典诗文中的这种特殊语言现象。
1985年01期 38+37页 [查看摘要][在线阅读][下载 138K] - 胡桂芳;
<正> 杜牧《阿房宫赋》"绿云扰扰,梳晓绷也"一句,高中语文课本未作注。王力先生主编的《古代汉语》1247页注;"绿云,比喻女子黑润而稠密的头发。"一些语文教学参考书亦如是解,如河南省淮阳师范语文组编《中学古代作品译注》:"绿云,比喻发多而黑。"几位语文教师告诉笔者,他们在教"小杜甫"的这篇赋时,用了上述注释,但未使学生信服。不少学生问:头发再多再黑也毕竟是黑色的,我们从没觅过头发发绿的人。为什么杜牧偏偏要用"绿"字写头发呢?这就要求我们从"最佳突破口"入手,合理解释古典诗文中的这种特殊语言现象。
1985年01期 38+37页 [查看摘要][在线阅读][下载 138K] - 周一农;
<正> (一) 1.1 大家知道,任何语言都有它的内容与形式,即所谓的深层与表层。每个意义都有其一一对应的固定的语音形式①。 1.2 谐音双关作为一种特殊的语言现象,较之于一般用例来说,它有两个明显的特点: 一、深层的多层次性,即同一表层关涉了明体和暗体两个不同层次的深层。二、表层的多层次性,即同一深层对应了视觉和听觉两个不同层次的表层(这主要针对"重转"而言)。 1.3 根据其表层与深层的几种不同的组合,我们以为,谐音双关还可分为如下二类:单转和重转。
1985年01期 39-40页 [查看摘要][在线阅读][下载 127K] - 周一农;
<正> (一) 1.1 大家知道,任何语言都有它的内容与形式,即所谓的深层与表层。每个意义都有其一一对应的固定的语音形式①。 1.2 谐音双关作为一种特殊的语言现象,较之于一般用例来说,它有两个明显的特点: 一、深层的多层次性,即同一表层关涉了明体和暗体两个不同层次的深层。二、表层的多层次性,即同一深层对应了视觉和听觉两个不同层次的表层(这主要针对"重转"而言)。 1.3 根据其表层与深层的几种不同的组合,我们以为,谐音双关还可分为如下二类:单转和重转。
1985年01期 39-40页 [查看摘要][在线阅读][下载 127K] - 龙连荣;
<正> 不说本事,单将余事来烘托本事以造成"意在言外"的手法,通常就叫做"烘托"。所谓"烘托",它本来是中国画的一种技法名。即用墨水或淡彩在所着重描绘的物像的外部渲染烘托,使之更加明显和突出。如要着重描绘月亮,就在月亮的外部涂上几笔淡淡的云,那月亮就被渲染得分外突出了。成语"烘云托月",就是说的这个意思。事物虽然千差万别,但它们彼此之间的许多根本规律却是一致的。因此,将中国画的烘托技法运用于写作,指的就是从侧面描写(也
1985年01期 41页 [查看摘要][在线阅读][下载 65K] - 龙连荣;
<正> 不说本事,单将余事来烘托本事以造成"意在言外"的手法,通常就叫做"烘托"。所谓"烘托",它本来是中国画的一种技法名。即用墨水或淡彩在所着重描绘的物像的外部渲染烘托,使之更加明显和突出。如要着重描绘月亮,就在月亮的外部涂上几笔淡淡的云,那月亮就被渲染得分外突出了。成语"烘云托月",就是说的这个意思。事物虽然千差万别,但它们彼此之间的许多根本规律却是一致的。因此,将中国画的烘托技法运用于写作,指的就是从侧面描写(也
1985年01期 41页 [查看摘要][在线阅读][下载 65K] - В·И·戈列洛夫;王德春;
<正> 科技语体总的特征§296科技语体(科学技术语体),有时也称理智语体,是语体的一种,它属于现代汉语书卷语体。科技语体的使命,科学作品语育的功能在于,描写并解释自然和社会现象,揭示其存在和发展的规律,传递特定的知识以及总结新发现成果。科学文章的任务还有:建立揭示客观现象和产生过程规律性的概念和公式,论证特定原理,证明提出的假设。科技语体的主要变体是科学文章和科学通俗作品。属于科学文章的有专著、论文、学位论文以及各
1985年01期 42-45页 [查看摘要][在线阅读][下载 244K] - В·И·戈列洛夫;王德春;
<正> 科技语体总的特征§296科技语体(科学技术语体),有时也称理智语体,是语体的一种,它属于现代汉语书卷语体。科技语体的使命,科学作品语育的功能在于,描写并解释自然和社会现象,揭示其存在和发展的规律,传递特定的知识以及总结新发现成果。科学文章的任务还有:建立揭示客观现象和产生过程规律性的概念和公式,论证特定原理,证明提出的假设。科技语体的主要变体是科学文章和科学通俗作品。属于科学文章的有专著、论文、学位论文以及各
1985年01期 42-45页 [查看摘要][在线阅读][下载 244K] - 查培德;
<正> 同一个内容可以用不同的方式来表达。如果有人说"太阳升起来了",我们会觉得这句话适用于大多数谈话情景。我们接受了话中的信息,而不大会去注意这信息是如何表达的。但是表达同样这个意思的其它一些说法却不仅会使我们注意它们的内容,而且会使我们感觉到表达的方式,例如: 太阳升上地平线之前的漫射光是由大气层对日光的折射、反射和散射造成的。然而瞧啊,那红日,披着黄褐色的斗蓬, 爬过了东方那沾着露水的高山之巅。在这两句话中,我们可以看到一些不属于语言"共同核心"的东西,要是把它们用在日常谈话中是很可笑的。但是,前一句活在"科技语体"中是可以接受的,后一句话则属于"文艺语体"。因此,语体研究
1985年01期 46-47页 [查看摘要][在线阅读][下载 134K] - 查培德;
<正> 同一个内容可以用不同的方式来表达。如果有人说"太阳升起来了",我们会觉得这句话适用于大多数谈话情景。我们接受了话中的信息,而不大会去注意这信息是如何表达的。但是表达同样这个意思的其它一些说法却不仅会使我们注意它们的内容,而且会使我们感觉到表达的方式,例如: 太阳升上地平线之前的漫射光是由大气层对日光的折射、反射和散射造成的。然而瞧啊,那红日,披着黄褐色的斗蓬, 爬过了东方那沾着露水的高山之巅。在这两句话中,我们可以看到一些不属于语言"共同核心"的东西,要是把它们用在日常谈话中是很可笑的。但是,前一句活在"科技语体"中是可以接受的,后一句话则属于"文艺语体"。因此,语体研究
1985年01期 46-47页 [查看摘要][在线阅读][下载 134K] - 余一平;
<正> 谈到"修辞"一词人们总是引用《周易》的"修辞立其诚"作为源头。《辞源》是这样,陈望道《修辞学发凡》也是这样。实际上从古到今的文章学家都"把它看成关于‘文章修辞’的最早而又最有权威的名言"。(赵克勤《古汉语修辞简论》中语,着重号为笔者所加)但考察"修辞立其诚"的本来面目,却有以下疑问: 一、《周易》有"经"、"传"之别,这句话并非出于"经",而是出于"传",即所谓"十翼"之一的《文言》。据著名《周易》研究家李镜池教授考证,《文言》的成书年代接近于西汉中叶,(见李镜池《周易探源》)与
1985年01期 47页 [查看摘要][在线阅读][下载 64K] - 余一平;
<正> 谈到"修辞"一词人们总是引用《周易》的"修辞立其诚"作为源头。《辞源》是这样,陈望道《修辞学发凡》也是这样。实际上从古到今的文章学家都"把它看成关于‘文章修辞’的最早而又最有权威的名言"。(赵克勤《古汉语修辞简论》中语,着重号为笔者所加)但考察"修辞立其诚"的本来面目,却有以下疑问: 一、《周易》有"经"、"传"之别,这句话并非出于"经",而是出于"传",即所谓"十翼"之一的《文言》。据著名《周易》研究家李镜池教授考证,《文言》的成书年代接近于西汉中叶,(见李镜池《周易探源》)与
1985年01期 47页 [查看摘要][在线阅读][下载 64K] - 俞理明;周国强;
<正> 结构主义学派提出的语言中的"横组合"(Syntagmatic,也称线性关系)和"纵聚合"(Paradigmatic) 的理论已为西方修辞学者所接受。查普曼指出:"现在我们将在文学和普通用语之间的相互关系中考察一下沿用已久的修辞格。有一个我们往往忽视的区别具有语言学上的重要性,那就是比喻辞格和反复辞格之间的区别。比喻辞格本质上取决于语言的纵聚合关系,反复辞格取决于线性关系。"查普曼认为,大多数我们所熟悉的辞格是比喻辞格,它们是在语法允许的某一特定模式中进行异常选择的结果。举例来说,我们说某人跑得快如飞鸟,在这一比喻中,我们可以认为处在"飞鸟"这一地位的词还有"闪电""流星"等来表达"快"这一概念,选择了"飞鸟",就不能用"闪电""流星"等词了,而"飞
1985年01期 48-49页 [查看摘要][在线阅读][下载 140K] - 俞理明;周国强;
<正> 结构主义学派提出的语言中的"横组合"(Syntagmatic,也称线性关系)和"纵聚合"(Paradigmatic) 的理论已为西方修辞学者所接受。查普曼指出:"现在我们将在文学和普通用语之间的相互关系中考察一下沿用已久的修辞格。有一个我们往往忽视的区别具有语言学上的重要性,那就是比喻辞格和反复辞格之间的区别。比喻辞格本质上取决于语言的纵聚合关系,反复辞格取决于线性关系。"查普曼认为,大多数我们所熟悉的辞格是比喻辞格,它们是在语法允许的某一特定模式中进行异常选择的结果。举例来说,我们说某人跑得快如飞鸟,在这一比喻中,我们可以认为处在"飞鸟"这一地位的词还有"闪电""流星"等来表达"快"这一概念,选择了"飞鸟",就不能用"闪电""流星"等词了,而"飞
1985年01期 48-49页 [查看摘要][在线阅读][下载 140K] - 李济中;
<正> 伟大的文学家鲁迅先生为了使语言表达得更加准确、鲜明、有力,平时很注意对自己文稿中的语句进行推敲和修改。翻阅鲁迅先生的手稿影印集,我们看到,鲁迅先生不仅注意修改自己手稿中的某些形容诃、动词之类,而且很注意修改那些看似很不起眼的副词。而人们平常在修改文稿时,一般较多地注意修故那些运用不当或欠佳的形容词之类,对副词的修改就可能不那么注意。其实,副词并不"副"。它虽是一种虚字眼儿,但却有自己明确的语法功能,而且有些副词运用起来,很有修辞价值。且不说那些表示时间、频率、范围等意义的副词,单说表示语气和关联的一些副词,就很有表现力。不可小看"却"、"竟"、"又"、"还"等虚字眼儿,它们有的表示不同的语气,有的则具有关联作用,恰当运用这些副词,能使句子语气加强,语意突出,能使语言上下连贯,自然流畅。我们从鲁迅先生对自己手稿有关副词的修改中,便可以具体地认识到这一点。
1985年01期 49-51页 [查看摘要][在线阅读][下载 183K] - 李济中;
<正> 伟大的文学家鲁迅先生为了使语言表达得更加准确、鲜明、有力,平时很注意对自己文稿中的语句进行推敲和修改。翻阅鲁迅先生的手稿影印集,我们看到,鲁迅先生不仅注意修改自己手稿中的某些形容诃、动词之类,而且很注意修改那些看似很不起眼的副词。而人们平常在修改文稿时,一般较多地注意修故那些运用不当或欠佳的形容词之类,对副词的修改就可能不那么注意。其实,副词并不"副"。它虽是一种虚字眼儿,但却有自己明确的语法功能,而且有些副词运用起来,很有修辞价值。且不说那些表示时间、频率、范围等意义的副词,单说表示语气和关联的一些副词,就很有表现力。不可小看"却"、"竟"、"又"、"还"等虚字眼儿,它们有的表示不同的语气,有的则具有关联作用,恰当运用这些副词,能使句子语气加强,语意突出,能使语言上下连贯,自然流畅。我们从鲁迅先生对自己手稿有关副词的修改中,便可以具体地认识到这一点。
1985年01期 49-51页 [查看摘要][在线阅读][下载 183K] - 罗昕如;
<正> 锤词炼字,作家们最讲究;从锤词炼字上,也最能见作家运用语言的功夫。作为文坛名家的沈从文,在锤词炼字上,亦有其惊人之处。本文涉笔不宽,且作管中窥豹。一、动词的锤炼动词锤炼得好,可使文章"活"起来。袁枚说过:"一切诗文,总须字立纸上,不可字卧纸上。人括则立,人死则卧,用笔亦然。"动词的锤炼是使"字立纸上"的重要一环,沈从文是深明此理的。首先,他善于将描写甲事物动作的动词用来描写乙事物,赋予动词新的活力,取得生动活泼的修辞效
1985年01期 51-52页 [查看摘要][在线阅读][下载 119K] - 罗昕如;
<正> 锤词炼字,作家们最讲究;从锤词炼字上,也最能见作家运用语言的功夫。作为文坛名家的沈从文,在锤词炼字上,亦有其惊人之处。本文涉笔不宽,且作管中窥豹。一、动词的锤炼动词锤炼得好,可使文章"活"起来。袁枚说过:"一切诗文,总须字立纸上,不可字卧纸上。人括则立,人死则卧,用笔亦然。"动词的锤炼是使"字立纸上"的重要一环,沈从文是深明此理的。首先,他善于将描写甲事物动作的动词用来描写乙事物,赋予动词新的活力,取得生动活泼的修辞效
1985年01期 51-52页 [查看摘要][在线阅读][下载 119K] - 张劲秋;
<正> 李清照(1084—约1151,号易安眉士,济南人)是宋代最负盛名的女作家,历代文艺评论家对她大都推崇备至。清人李调元曾说;"易安……词无一首不工,其炼处可夺梦窗(吴文英号)之席,其丽处直参片玉(周邦彦有《片玉词》)之班。盖不徒俯视巾帼,宜欲压倒须眉。"(《雨村词话》)陈世焜也说:"李易安词风神气格,冠绝一时。……妇人能词者,代有其人,未有如易安之空绝前后者。",《云韶集》)这些评论都是很中肯的。李清照的词确实是我国古代文学宝库中的一颗灿烂的明珠,艺术上有很高的成就。本文不打算全面论述这个问题,只想从修辞的角度来谈谈李清照词的表现手法,请方家指正。李清照词的修辞特点,总的说来,可以概括为:能把不同的表现手法兼采并用,合一炉而冶之,使作品的
1985年01期 52-54页 [查看摘要][在线阅读][下载 232K] - 张劲秋;
<正> 李清照(1084—约1151,号易安眉士,济南人)是宋代最负盛名的女作家,历代文艺评论家对她大都推崇备至。清人李调元曾说;"易安……词无一首不工,其炼处可夺梦窗(吴文英号)之席,其丽处直参片玉(周邦彦有《片玉词》)之班。盖不徒俯视巾帼,宜欲压倒须眉。"(《雨村词话》)陈世焜也说:"李易安词风神气格,冠绝一时。……妇人能词者,代有其人,未有如易安之空绝前后者。",《云韶集》)这些评论都是很中肯的。李清照的词确实是我国古代文学宝库中的一颗灿烂的明珠,艺术上有很高的成就。本文不打算全面论述这个问题,只想从修辞的角度来谈谈李清照词的表现手法,请方家指正。李清照词的修辞特点,总的说来,可以概括为:能把不同的表现手法兼采并用,合一炉而冶之,使作品的
1985年01期 52-54页 [查看摘要][在线阅读][下载 232K] - 朱希祥;
<正> 《红楼梦》第十七回"大观园试才题对额"中,叙述和描绘了贾宝玉才华横溢的趣事: 在一块镜面白石处,众人说此处可题"叠翠"、"锦嶂"或"赛香炉","小终南"等名色。宝玉却说:"尝听见古人说:‘编新不如述旧,刻古终胜雕今。’况这里并非主山正景,原无可题,不过是探景的一进步耳。莫如直书古人‘曲径通幽’这旧句在上,倒也大方。" 在石桥亭台前,诸人以""翼然"和"泻玉"题之。宝玉则道:"……当日欧阳公题酿泉用一‘泻’字则妥,今日此采也用‘泻’字,似乎不妥。……用此等字,亦似粗陋不雅。求再拟蕴藉含蓄者。""用‘泻
1985年01期 55-57页 [查看摘要][在线阅读][下载 194K] - 朱希祥;
<正> 《红楼梦》第十七回"大观园试才题对额"中,叙述和描绘了贾宝玉才华横溢的趣事: 在一块镜面白石处,众人说此处可题"叠翠"、"锦嶂"或"赛香炉","小终南"等名色。宝玉却说:"尝听见古人说:‘编新不如述旧,刻古终胜雕今。’况这里并非主山正景,原无可题,不过是探景的一进步耳。莫如直书古人‘曲径通幽’这旧句在上,倒也大方。" 在石桥亭台前,诸人以""翼然"和"泻玉"题之。宝玉则道:"……当日欧阳公题酿泉用一‘泻’字则妥,今日此采也用‘泻’字,似乎不妥。……用此等字,亦似粗陋不雅。求再拟蕴藉含蓄者。""用‘泻
1985年01期 55-57页 [查看摘要][在线阅读][下载 194K] - 孙占琦;
<正> 中国古典文学作品中有稽古的修辞方式,但从未听说有"稽新"这种修辞方式。其实,稽新这种修辞方式在叙事性作品中是大量存在的。在叙事性作品中,作者为了增强语言表现力,往往用比较含蓄的语言,把不太久以前发生的故事,重新复现一遍,或者话里话外暗含着过去发生的故事。这过去的故事,不是真正的故典,而是作者自己虚构故事情节的一部分。这种修辞方式,
1985年01期 57-58+65页 [查看摘要][在线阅读][下载 194K] - 孙占琦;
<正> 中国古典文学作品中有稽古的修辞方式,但从未听说有"稽新"这种修辞方式。其实,稽新这种修辞方式在叙事性作品中是大量存在的。在叙事性作品中,作者为了增强语言表现力,往往用比较含蓄的语言,把不太久以前发生的故事,重新复现一遍,或者话里话外暗含着过去发生的故事。这过去的故事,不是真正的故典,而是作者自己虚构故事情节的一部分。这种修辞方式,
1985年01期 57-58+65页 [查看摘要][在线阅读][下载 194K] - 潘慎;卢景文;
<正> 《脂砚斋重评石头记》己卯本(以下简称《重评》),中间许多圈改、旁改,有不少地方粗读起来,原文也是字通句顺,并无乖张之处,脂砚斋再去修改,似乎多此一举。但是如果细细地去品味,就会感到其修改处比起原文来更为贴切、自然,运用语言的艺术,精湛得惊人,很有深入探讨,吸取学习的价值。请看下例。 (《红楼梦》第三回讲黛玉刚到贾府,与宝玉初次相见,从宝玉的心目中看黛玉,有一段四六骈文描写,其中有一联。闲静似娇花照水,行动如弱柳扶风。(3,37) 此联的对仗极为工整。在语
1985年01期 59-60页 [查看摘要][在线阅读][下载 134K] - 潘慎;卢景文;
<正> 《脂砚斋重评石头记》己卯本(以下简称《重评》),中间许多圈改、旁改,有不少地方粗读起来,原文也是字通句顺,并无乖张之处,脂砚斋再去修改,似乎多此一举。但是如果细细地去品味,就会感到其修改处比起原文来更为贴切、自然,运用语言的艺术,精湛得惊人,很有深入探讨,吸取学习的价值。请看下例。 (《红楼梦》第三回讲黛玉刚到贾府,与宝玉初次相见,从宝玉的心目中看黛玉,有一段四六骈文描写,其中有一联。闲静似娇花照水,行动如弱柳扶风。(3,37) 此联的对仗极为工整。在语
1985年01期 59-60页 [查看摘要][在线阅读][下载 134K] - 张乃立;刘力生;
<正> 《秦晋殽之战》是《左传》中以最简练的文句记叙复杂史事的名篇之一。读完它,我们不仅得到了殽之战的完整印象,而且作品中人物的性格、人物间的复杂关系、在特定事态前人物微妙的心理活动,也都淋漓尽致地展示在我们的眼前。按常理,要达到上述效果,必有生动而详尽的情况叙述和细腻的心理描写。恰巧相反,《殽之战》中的叙事是少量而简练的,心理描写则根本没有,而上述效果主要通过文中含蓄而委婉的对话来达到。细细分析这些对话,可以领略到修辞方式中婉转辞格的含量是何等的大。在《殽之战》中,婉转辞格在对话中被运用得十分巧妙,它往往不直截了当地把要说的对象和意思说
1985年01期 60-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 140K] - 张乃立;刘力生;
<正> 《秦晋殽之战》是《左传》中以最简练的文句记叙复杂史事的名篇之一。读完它,我们不仅得到了殽之战的完整印象,而且作品中人物的性格、人物间的复杂关系、在特定事态前人物微妙的心理活动,也都淋漓尽致地展示在我们的眼前。按常理,要达到上述效果,必有生动而详尽的情况叙述和细腻的心理描写。恰巧相反,《殽之战》中的叙事是少量而简练的,心理描写则根本没有,而上述效果主要通过文中含蓄而委婉的对话来达到。细细分析这些对话,可以领略到修辞方式中婉转辞格的含量是何等的大。在《殽之战》中,婉转辞格在对话中被运用得十分巧妙,它往往不直截了当地把要说的对象和意思说
1985年01期 60-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 140K] - 潘庆云;
<正> 法律文书的使用范围很广泛,从政府,司法机关拟写法典、法令、法规到执法机关审理各类刑事、民事案件、乃至社会上处理各项法律事务都离不开它。由于法律文书具有特殊的社会功能,长期以来,各国的语文和法律工作者,对它所用的语言进行了大量研究工作。 David Crystal和Derel Davy合著的《英语语体调查》(Investigating English Style′)一书中"法律文书的语言"(The Language of Legal Documents)一章用现代语体学的理论和方法,对英语法律文书的语言进行了简明、系统的描写,对汉语法律语体的研究,有一定的参考价值。
1985年01期 62-64页 [查看摘要][在线阅读][下载 184K] - 潘庆云;
<正> 法律文书的使用范围很广泛,从政府,司法机关拟写法典、法令、法规到执法机关审理各类刑事、民事案件、乃至社会上处理各项法律事务都离不开它。由于法律文书具有特殊的社会功能,长期以来,各国的语文和法律工作者,对它所用的语言进行了大量研究工作。 David Crystal和Derel Davy合著的《英语语体调查》(Investigating English Style′)一书中"法律文书的语言"(The Language of Legal Documents)一章用现代语体学的理论和方法,对英语法律文书的语言进行了简明、系统的描写,对汉语法律语体的研究,有一定的参考价值。
1985年01期 62-64页 [查看摘要][在线阅读][下载 184K] - 冯应侯;
<正> 谚语"常在河边走,难免不湿鞋"就其内容来说是不足取了,但是,它的结构形式及修辞效果却值得我们注意。在语言实践中,特别在口语中,这类句子常常可以看到。例如: 1.我们有的同志夸口:"下去七天,就可以编出一个本子"。这样轻率地对待创作工作,难免不出平庸之作。 (《电影文学》83年第一期) 2.要是父母公婆逼迫的,也得挪挪窝,在一个地方待久了,难免不漏风。(电影《哑姑》人物对
1985年01期 64页 [查看摘要][在线阅读][下载 59K] - 冯应侯;
<正> 谚语"常在河边走,难免不湿鞋"就其内容来说是不足取了,但是,它的结构形式及修辞效果却值得我们注意。在语言实践中,特别在口语中,这类句子常常可以看到。例如: 1.我们有的同志夸口:"下去七天,就可以编出一个本子"。这样轻率地对待创作工作,难免不出平庸之作。 (《电影文学》83年第一期) 2.要是父母公婆逼迫的,也得挪挪窝,在一个地方待久了,难免不漏风。(电影《哑姑》人物对
1985年01期 64页 [查看摘要][在线阅读][下载 59K] 下载本期数据