- 岳方遂;
<正> (一) 鉴赏,又叫玩赏或玩味,一般是指以语言作品为对象的一种审美活动。鉴赏的记录(或成品)前人叫诗话、文话,现在一般称为赏析。从语言的运用来看,赏析富有自己的个性特色,我们可以把这种语言表达体式叫做"鉴赏体"。鉴赏体既不等同于以描写、抒情见长的文艺语体,也不等同于以分析、推理见长的评论语体。它是这两种语体互相渗透、融合而形成的一种交叉语体,具有逻辑性和形象性双重品格。请看叶圣陶先生的一段鉴赏文字: 大漠孤烟直,长河落日圆。(王维) ……这幅图画简单得很。景物只选四样,大漠、长
1989年05期 2-4页 [查看摘要][在线阅读][下载 173K] - 岳方遂;
<正> (一) 鉴赏,又叫玩赏或玩味,一般是指以语言作品为对象的一种审美活动。鉴赏的记录(或成品)前人叫诗话、文话,现在一般称为赏析。从语言的运用来看,赏析富有自己的个性特色,我们可以把这种语言表达体式叫做"鉴赏体"。鉴赏体既不等同于以描写、抒情见长的文艺语体,也不等同于以分析、推理见长的评论语体。它是这两种语体互相渗透、融合而形成的一种交叉语体,具有逻辑性和形象性双重品格。请看叶圣陶先生的一段鉴赏文字: 大漠孤烟直,长河落日圆。(王维) ……这幅图画简单得很。景物只选四样,大漠、长
1989年05期 2-4页 [查看摘要][在线阅读][下载 173K] - 邸文侠;
<正> 课堂教学语言是一种以口头形式出现的话语类型。关于以口头形式出现的话语类型,陈建民先生曾经列举出以下七种(1984):(1)日常会话(包括问答,对话);(2)在动作或事件中作出反应的偶发的话;(3)夹杂动作的话;(4)毫无准备地说一段连贯的话;(5)有提纲的即兴发言;(6)离不开讲稿的即兴讲话;(7)念稿子。①陈先生认为,上述七种类型可概括为三种情况;(1)至(4)是一组,它们"充分具备口头语言风格特点";(5)是一组,它"基本上仍属口语范围","基本上保留了口语的风格特点";(6)(7)是一组,它们虽然以口头形式出现,但并不属于口语范畴。②根据陈先生的分类标准,课堂教学语言无疑应属于第二组,即"有提纲的即兴发言"。考察课堂教学语言这种"有提纲的即兴发言",我们可以看出它具有以下种种特征,使它既不同于一般口语,也不同于书面语的口头表达形式。
1989年05期 4-6页 [查看摘要][在线阅读][下载 162K] - 邸文侠;
<正> 课堂教学语言是一种以口头形式出现的话语类型。关于以口头形式出现的话语类型,陈建民先生曾经列举出以下七种(1984):(1)日常会话(包括问答,对话);(2)在动作或事件中作出反应的偶发的话;(3)夹杂动作的话;(4)毫无准备地说一段连贯的话;(5)有提纲的即兴发言;(6)离不开讲稿的即兴讲话;(7)念稿子。①陈先生认为,上述七种类型可概括为三种情况;(1)至(4)是一组,它们"充分具备口头语言风格特点";(5)是一组,它"基本上仍属口语范围","基本上保留了口语的风格特点";(6)(7)是一组,它们虽然以口头形式出现,但并不属于口语范畴。②根据陈先生的分类标准,课堂教学语言无疑应属于第二组,即"有提纲的即兴发言"。考察课堂教学语言这种"有提纲的即兴发言",我们可以看出它具有以下种种特征,使它既不同于一般口语,也不同于书面语的口头表达形式。
1989年05期 4-6页 [查看摘要][在线阅读][下载 162K] - 顾曰国;
<正> 一、引言笔者在拙文《现代英美修辞学漫谈》(见(《修辞学习》1983年第4期)里,曾提及了美国修辞学家肯尼斯·柏克的"同一"理论。本文拟按以下三个方面对同一理论作较深入的评析:(1)rherotic与"修辞学"的比较;(2)同一的本质;(3)同一对修辞学发展的影响及其可借鉴之处。二、Rhetoric与"修辞学"的比较简单地说,"同一"指说听者双方在诸多的方面取得一致性。我们不禁要问,它怎么会跟修辞学结缘的呢?这个问题的答案当然取决于我们对什么是修辞学的理解;或具体一点说,取决于对什么是
1989年05期 7-9页 [查看摘要][在线阅读][下载 159K] - 顾曰国;
<正> 一、引言笔者在拙文《现代英美修辞学漫谈》(见(《修辞学习》1983年第4期)里,曾提及了美国修辞学家肯尼斯·柏克的"同一"理论。本文拟按以下三个方面对同一理论作较深入的评析:(1)rherotic与"修辞学"的比较;(2)同一的本质;(3)同一对修辞学发展的影响及其可借鉴之处。二、Rhetoric与"修辞学"的比较简单地说,"同一"指说听者双方在诸多的方面取得一致性。我们不禁要问,它怎么会跟修辞学结缘的呢?这个问题的答案当然取决于我们对什么是修辞学的理解;或具体一点说,取决于对什么是
1989年05期 7-9页 [查看摘要][在线阅读][下载 159K] - 谢春林;
<正> 语言是思想的直接现实,人名是对语言材料的具体运用。从汉族人名的常用字,可以看出汉民族对男女气质、品德、举止、才华、外表、性格等方面有不同的要求和规范;从这些不同的要求和规范,我们可以看到汉民族正统的男人模式和女人模式。这对于了解汉民族的心理和行为方式是有着直接意义的。那么,男女名的不同用字怎样表现出不同的男女气质呢?先看看下列二十个人名: (1)治钢、武城、鸿烈、果刚、海亮、宏民、国安、建华、岳勇、伟强; (2)玉兰、海菊、雪娟、慧玲、丽燕、玉芳、冬梅、佩琴、秀英、姗姗。
1989年05期 9-11页 [查看摘要][在线阅读][下载 166K] - 谢春林;
<正> 语言是思想的直接现实,人名是对语言材料的具体运用。从汉族人名的常用字,可以看出汉民族对男女气质、品德、举止、才华、外表、性格等方面有不同的要求和规范;从这些不同的要求和规范,我们可以看到汉民族正统的男人模式和女人模式。这对于了解汉民族的心理和行为方式是有着直接意义的。那么,男女名的不同用字怎样表现出不同的男女气质呢?先看看下列二十个人名: (1)治钢、武城、鸿烈、果刚、海亮、宏民、国安、建华、岳勇、伟强; (2)玉兰、海菊、雪娟、慧玲、丽燕、玉芳、冬梅、佩琴、秀英、姗姗。
1989年05期 9-11页 [查看摘要][在线阅读][下载 166K] - 董仁;
<正> 世界上万事万物只要被发现、被认识,人们就会给它取个名称以便指代。许多事物的名称不止有一个,除了原名以外还有别名,在别名当中有些是因讳饰而产生的。由于题旨、情境的变化,由于人们的心理作用,有些事物的名称难以适应交际的需要,因此人们就"审其名实,慎其所谓",对原名避弃不说,而加以修饰,造出新名,以获得理想的表达效果。例如,辽宁省本溪市以南有个地方从前叫"南坟",因荒凉多坟而得名,解放以后,此地变化巨大,人烟密集,各业繁盛,成为本溪市的一个行政区,改名为"南芬"。一字之差,效果迥然,"南坟"给人以恐怖,"南芬"给人以美感。名称讳饰大致可分以下8种: 1、人名讳饰人名是人们在社会交往中用来代表个人的符
1989年05期 11-12页 [查看摘要][在线阅读][下载 117K] - 董仁;
<正> 世界上万事万物只要被发现、被认识,人们就会给它取个名称以便指代。许多事物的名称不止有一个,除了原名以外还有别名,在别名当中有些是因讳饰而产生的。由于题旨、情境的变化,由于人们的心理作用,有些事物的名称难以适应交际的需要,因此人们就"审其名实,慎其所谓",对原名避弃不说,而加以修饰,造出新名,以获得理想的表达效果。例如,辽宁省本溪市以南有个地方从前叫"南坟",因荒凉多坟而得名,解放以后,此地变化巨大,人烟密集,各业繁盛,成为本溪市的一个行政区,改名为"南芬"。一字之差,效果迥然,"南坟"给人以恐怖,"南芬"给人以美感。名称讳饰大致可分以下8种: 1、人名讳饰人名是人们在社会交往中用来代表个人的符
1989年05期 11-12页 [查看摘要][在线阅读][下载 117K] - 赵泽民;
<正> 作为一代语言艺术大师,老舍的文学语言不仅幽默、素朴、简劲,还以和谐悦耳,音调铿锵而著称。它是一种立体的有"声"语言,叮哨响、嘎崩儿脆,使人听、念、看都舒服。而且越到后来,他对自己的要求就越严格,越苛刻。"我不敢断言有还是没有这么一个规律:岁数越大,文字就越严整。我自己确有这么一点经验",①人的思想不必一定随着年纪而往稳健里走,可是文字的风格差不多是‘晚节渐于诗律细’的"。②老舍的压卷之作《正红旗下》确实体现了其精细,严整,在语言音乐美的追求上有了新的发展,它"比老舍以前的长篇小说更加精炼了,更加考究了"(胡挈青语)。这首先表现在叙述语言的音调上。汉语有特殊的音调,平上去入给人以抑扬悠促的感觉。"我们的文字既分平上去入,我们就不能不注意"。③老舍善于利用四声调节,写出声调参差抑扬顿挫的语言。如
1989年05期 14-15页 [查看摘要][在线阅读][下载 110K] - 赵泽民;
<正> 作为一代语言艺术大师,老舍的文学语言不仅幽默、素朴、简劲,还以和谐悦耳,音调铿锵而著称。它是一种立体的有"声"语言,叮哨响、嘎崩儿脆,使人听、念、看都舒服。而且越到后来,他对自己的要求就越严格,越苛刻。"我不敢断言有还是没有这么一个规律:岁数越大,文字就越严整。我自己确有这么一点经验",①人的思想不必一定随着年纪而往稳健里走,可是文字的风格差不多是‘晚节渐于诗律细’的"。②老舍的压卷之作《正红旗下》确实体现了其精细,严整,在语言音乐美的追求上有了新的发展,它"比老舍以前的长篇小说更加精炼了,更加考究了"(胡挈青语)。这首先表现在叙述语言的音调上。汉语有特殊的音调,平上去入给人以抑扬悠促的感觉。"我们的文字既分平上去入,我们就不能不注意"。③老舍善于利用四声调节,写出声调参差抑扬顿挫的语言。如
1989年05期 14-15页 [查看摘要][在线阅读][下载 110K] - 文达;
<正> 《夜行货车》是台湾乡土作家陈映真近期创作的一个中篇小说,是作家系列作品《华盛顿大楼》中的一篇。作家敢于涉足台湾当前最尖锐的社会问题,反映在发达国家输出的跨国经济体制下,台湾同胞的生活面貌和精神心态。《夜行货车》描写了台湾马拉穆国际公司中三个典型人物:洋老板的忠实奴仆、财务经理林荣平,他的秘书刘小玲以及公司职员詹奕宏。他们三人有着千丝万缕的感情纠葛。林荣平和刘小玲保持了两年的婚外关系,但林荣平为了维护其名利地位,始终不肯和刘小玲结婚,甚至在洋老板肆意侮辱刘小玲时,他也佯装不知,忍辱吞声,委屈求存。詹奕宏真诚地爱着刘小
1989年05期 18-20页 [查看摘要][在线阅读][下载 183K] - 文达;
<正> 《夜行货车》是台湾乡土作家陈映真近期创作的一个中篇小说,是作家系列作品《华盛顿大楼》中的一篇。作家敢于涉足台湾当前最尖锐的社会问题,反映在发达国家输出的跨国经济体制下,台湾同胞的生活面貌和精神心态。《夜行货车》描写了台湾马拉穆国际公司中三个典型人物:洋老板的忠实奴仆、财务经理林荣平,他的秘书刘小玲以及公司职员詹奕宏。他们三人有着千丝万缕的感情纠葛。林荣平和刘小玲保持了两年的婚外关系,但林荣平为了维护其名利地位,始终不肯和刘小玲结婚,甚至在洋老板肆意侮辱刘小玲时,他也佯装不知,忍辱吞声,委屈求存。詹奕宏真诚地爱着刘小
1989年05期 18-20页 [查看摘要][在线阅读][下载 183K] - 高蓬洲;
<正> "天意君须会,人间要好诗。"这说明了白居易创作态度的严肃和认真。他的三千余首诗绝大部分也是好的,《琵琶行》更是脍炙人口的杰作。已有不少文章论述了它的思想和艺术,这里只就它的语言特色谈谈我的体会。一、饱含感情。"艺术就是感情。"罗丹的这句话无疑是十分正确的。对于诗歌来说,感情是否充沛,往往是成败的关键,白居易也深谙此理,他曾郑重地说过:"感人心者莫过乎情。"又说:"诗者,根情、苗言,华声,实意。"说得何等透彻而形象,真是诗的"知音"。试看《琵琶行》是怎样地以其"苗言"、"华声"来表达"根情"的呢。
1989年05期 20-22页 [查看摘要][在线阅读][下载 180K] - 高蓬洲;
<正> "天意君须会,人间要好诗。"这说明了白居易创作态度的严肃和认真。他的三千余首诗绝大部分也是好的,《琵琶行》更是脍炙人口的杰作。已有不少文章论述了它的思想和艺术,这里只就它的语言特色谈谈我的体会。一、饱含感情。"艺术就是感情。"罗丹的这句话无疑是十分正确的。对于诗歌来说,感情是否充沛,往往是成败的关键,白居易也深谙此理,他曾郑重地说过:"感人心者莫过乎情。"又说:"诗者,根情、苗言,华声,实意。"说得何等透彻而形象,真是诗的"知音"。试看《琵琶行》是怎样地以其"苗言"、"华声"来表达"根情"的呢。
1989年05期 20-22页 [查看摘要][在线阅读][下载 180K] - 火观民;
<正> 马铁丁同志1959年写的《俭以养德》,是一篇针对一部分人奢侈浪费的言论进行批驳,从道德品质的高度来提倡俭朴的议论文。这篇文章无论在立意、取材、结构和语言等方面均是初二学生学习的典范。就语言而论,它用词讲究分寸,语句明白顺畅,文采生动形象。现逐一阐述如下。本文在摆事实讲道理时注意用词分寸,对判断的质、模态和程度等方面的断定,都做到恰如其分,因而入情入理,读后叫人警觉。本文的中心论点是:"节俭不仅是经济问题,而且还可能牵联到一个人的思想品质。"若改换某些词语,与原句比较对照,更见本文立论精当。若把"不仅……而且……"改为"不是……而是……",句式由原来的递进句变成否定和肯定相对照的并列
1989年05期 23-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 113K] - 火观民;
<正> 马铁丁同志1959年写的《俭以养德》,是一篇针对一部分人奢侈浪费的言论进行批驳,从道德品质的高度来提倡俭朴的议论文。这篇文章无论在立意、取材、结构和语言等方面均是初二学生学习的典范。就语言而论,它用词讲究分寸,语句明白顺畅,文采生动形象。现逐一阐述如下。本文在摆事实讲道理时注意用词分寸,对判断的质、模态和程度等方面的断定,都做到恰如其分,因而入情入理,读后叫人警觉。本文的中心论点是:"节俭不仅是经济问题,而且还可能牵联到一个人的思想品质。"若改换某些词语,与原句比较对照,更见本文立论精当。若把"不仅……而且……"改为"不是……而是……",句式由原来的递进句变成否定和肯定相对照的并列
1989年05期 23-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 113K] - 陆文耀;曹慰年;
<正> 高中语文课本第五册《呆气》一文,是邹韬奋于1931年写的一篇思想评论。文章旨在号召青年无论为人做学问,还是干革命做工作都要"有几分呆气"。文章的语言运用有其独特之处,尤其句式的运用颇具特色。特色之一是句如流水,长中见短,说理严密而不失活泼。如第三自然段共三百字,却只有三句。由"委身革命事业以拯救同胞为己任者,也不可不有几分呆气"一句提出分论点,下面就只用两个句子一正一反地阐述这个分论点。以长达196字的第一个句子为例:
1989年05期 24-25页 [查看摘要][在线阅读][下载 111K] - 陆文耀;曹慰年;
<正> 高中语文课本第五册《呆气》一文,是邹韬奋于1931年写的一篇思想评论。文章旨在号召青年无论为人做学问,还是干革命做工作都要"有几分呆气"。文章的语言运用有其独特之处,尤其句式的运用颇具特色。特色之一是句如流水,长中见短,说理严密而不失活泼。如第三自然段共三百字,却只有三句。由"委身革命事业以拯救同胞为己任者,也不可不有几分呆气"一句提出分论点,下面就只用两个句子一正一反地阐述这个分论点。以长达196字的第一个句子为例:
1989年05期 24-25页 [查看摘要][在线阅读][下载 111K] - 崔志勇;
<正> 人们常说句子要简洁、明快,切忌冗长繁复,这当然是极其正确的。不过,有时故作繁复,却也会收到奇妙的艺术效果。郑振铎的《海燕》中就有不少这样的句子。《海燕》是作者借旅欧途中见到的小燕子来抒发爱恋故土的深情的,行文中自然处处奔涌着炽烈浓厚的感情。作者巧妙地在一些句子中或插入若干附加语,或有意重复某些结构成分,不仅准确生动地表情达意,而且增强了句子的感染力。下面试分析几例。①那些小燕子,那么伶俐可爱的小燕子,便也从南方飞来……。
1989年05期 25-26页 [查看摘要][在线阅读][下载 105K] - 崔志勇;
<正> 人们常说句子要简洁、明快,切忌冗长繁复,这当然是极其正确的。不过,有时故作繁复,却也会收到奇妙的艺术效果。郑振铎的《海燕》中就有不少这样的句子。《海燕》是作者借旅欧途中见到的小燕子来抒发爱恋故土的深情的,行文中自然处处奔涌着炽烈浓厚的感情。作者巧妙地在一些句子中或插入若干附加语,或有意重复某些结构成分,不仅准确生动地表情达意,而且增强了句子的感染力。下面试分析几例。①那些小燕子,那么伶俐可爱的小燕子,便也从南方飞来……。
1989年05期 25-26页 [查看摘要][在线阅读][下载 105K] - 马重奇;
<正> 我国古代留传下来的星汉灿烂般的不朽名篇,是我们学习古代文学作品的典范。这些名篇之所以不朽,得以千古传诵,是因为它们不仅具有深刻的思想内容,而且还具备完美的艺术形式。艺术形式是包括多方面的,修辞是其不可缺少的组成部分。古代文学作品常用"合叙"这种修辞手段。下面对中学语文课文中的"合叙"用例,详加辨析。也要附带谈一谈合叙和互文的区别。古人常运用合叙修辞手法求文辞精炼,句子紧凑。合叙,又名并提。所谓合叙,是指一句中的前两个或两个以上事物与后两个或两个以上事物分别相应。前面事物可以是句中的主语、宾语或定语所包含的同位成份或并列成分,后面事物往往是并列
1989年05期 26-28页 [查看摘要][在线阅读][下载 149K] - 马重奇;
<正> 我国古代留传下来的星汉灿烂般的不朽名篇,是我们学习古代文学作品的典范。这些名篇之所以不朽,得以千古传诵,是因为它们不仅具有深刻的思想内容,而且还具备完美的艺术形式。艺术形式是包括多方面的,修辞是其不可缺少的组成部分。古代文学作品常用"合叙"这种修辞手段。下面对中学语文课文中的"合叙"用例,详加辨析。也要附带谈一谈合叙和互文的区别。古人常运用合叙修辞手法求文辞精炼,句子紧凑。合叙,又名并提。所谓合叙,是指一句中的前两个或两个以上事物与后两个或两个以上事物分别相应。前面事物可以是句中的主语、宾语或定语所包含的同位成份或并列成分,后面事物往往是并列
1989年05期 26-28页 [查看摘要][在线阅读][下载 149K] - 邵敬敏;
<正> 一、口号的特点如果说标题是广告的脸面,那么口号就是一双传神的眼睛。就广告的总目标来讲,标题与口号都是一致的,出色的标题经常使用,就有可能变为口号。例如: △走遍天涯海角人间处处有大宝(北京三露厂) 这本来是标题,后因长期使用而成为"大宝"系列化妆品的广告口号。有的标题,同时也具备了口号的一些基本特点,因而事实上已同口号融为一体了。典型的例子如: △我只用力士(力士香皂) 这句话在"力士"系列广告中,有时作标题,有时作口号,可以说是一身兼二职。为了宣传的需要,口号有时也可以进入标题,从而使口号更深入人心,例如上海"申花"洗衣机的著名口号是"领先一步",它的广告新标题是:
1989年05期 28-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 149K] - 邵敬敏;
<正> 一、口号的特点如果说标题是广告的脸面,那么口号就是一双传神的眼睛。就广告的总目标来讲,标题与口号都是一致的,出色的标题经常使用,就有可能变为口号。例如: △走遍天涯海角人间处处有大宝(北京三露厂) 这本来是标题,后因长期使用而成为"大宝"系列化妆品的广告口号。有的标题,同时也具备了口号的一些基本特点,因而事实上已同口号融为一体了。典型的例子如: △我只用力士(力士香皂) 这句话在"力士"系列广告中,有时作标题,有时作口号,可以说是一身兼二职。为了宣传的需要,口号有时也可以进入标题,从而使口号更深入人心,例如上海"申花"洗衣机的著名口号是"领先一步",它的广告新标题是:
1989年05期 28-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 149K] - 刘传志;
<正> 对话中的承接问句,是指在交际过程中,一方(如乙)承接另一方(如甲)的话,并重复甲的话语里的词语而构成的问句。例如: ——哦,忘了告诉你了,我们回乡下老家去。——老家? 以往所研究的问句,其构成和意义是不需要考虑上下文的制约的。至于说,什么形式的问句,相应地以什么形式的答话来回答,那是问句的形式制约答话的形式,而不是相反。一般问句都是处于起始句的地位,所以受上下文的制约是很少的。我们这里所说的对话中的承接问句,却是处于承接句的地位,它的构成和意义都要受上下文的制约。
1989年05期 30-33页 [查看摘要][在线阅读][下载 185K] - 刘传志;
<正> 对话中的承接问句,是指在交际过程中,一方(如乙)承接另一方(如甲)的话,并重复甲的话语里的词语而构成的问句。例如: ——哦,忘了告诉你了,我们回乡下老家去。——老家? 以往所研究的问句,其构成和意义是不需要考虑上下文的制约的。至于说,什么形式的问句,相应地以什么形式的答话来回答,那是问句的形式制约答话的形式,而不是相反。一般问句都是处于起始句的地位,所以受上下文的制约是很少的。我们这里所说的对话中的承接问句,却是处于承接句的地位,它的构成和意义都要受上下文的制约。
1989年05期 30-33页 [查看摘要][在线阅读][下载 185K] - 程宗慧;
<正> 提起联语(俗称对联、对子;诗文中成句的称对仗或对偶),人们总是联想到"高雅","庄重"等形容词,认为它属于大雅之堂的东西,只与文人雅士结缘,多少有些神秘感。其实,联语作为一种文学语言的形式,有雅有俗,有文有野,有书卷语体和口头语体之别。诚然,传统联语多出自墨客骚人的笔下,比如历代诗文的成句、集句,名人联语,名胜联语以及根据需要创作的各类实用对联等。诗词名句如"三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。"(杜甫)名人联语如:"有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚;苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越军可吞吴。"(蒲松龄自勉联)名胜联语如:"青山有幸埋忠骨,白铁无辜铸佞臣"。(西湖岳坟)"疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。"(无锡梅园)不难看出,它们都具有浓重
1989年05期 33-35页 [查看摘要][在线阅读][下载 160K] - 程宗慧;
<正> 提起联语(俗称对联、对子;诗文中成句的称对仗或对偶),人们总是联想到"高雅","庄重"等形容词,认为它属于大雅之堂的东西,只与文人雅士结缘,多少有些神秘感。其实,联语作为一种文学语言的形式,有雅有俗,有文有野,有书卷语体和口头语体之别。诚然,传统联语多出自墨客骚人的笔下,比如历代诗文的成句、集句,名人联语,名胜联语以及根据需要创作的各类实用对联等。诗词名句如"三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。"(杜甫)名人联语如:"有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚;苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越军可吞吴。"(蒲松龄自勉联)名胜联语如:"青山有幸埋忠骨,白铁无辜铸佞臣"。(西湖岳坟)"疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。"(无锡梅园)不难看出,它们都具有浓重
1989年05期 33-35页 [查看摘要][在线阅读][下载 160K] - 谢明;
<正> 汉乐府民歌《上邪》是一首感情真切而浓烈的诗歌,全文如下: "上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!" 这首古代民歌,写的是一个女子对她的情人表示"长命无绝衰"的爱。她提出。如果"山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合",才跟他断绝关系。当然,"山无陵"等五种自然现象是根本不可能出现的,那就意咏着永远相爱、永不决裂了。有人说,该作品中"山无陵……乃敢与君绝!这几句是用了博喻的修辞手法(《语文教学》1982年第8期)。其实,很明显,这里并不是打比方,"山无陵"等等和她对爱情的执着坚贞之间并无相似之点,彼此也不存在什么比较的关系,因此,不能说它是比喻。那么,这是一种什么样的修辞方法呢?不妨称为"反设"。所谓"反设",是指通过假设某种情况的出现和情况出现之后事态的变化,从而从反面说明某种思想意愿的坚定执着的一种修辞方法。这种修辞方法,应该有两个特点:
1989年05期 35-36页 [查看摘要][在线阅读][下载 110K] - 谢明;
<正> 汉乐府民歌《上邪》是一首感情真切而浓烈的诗歌,全文如下: "上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!" 这首古代民歌,写的是一个女子对她的情人表示"长命无绝衰"的爱。她提出。如果"山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合",才跟他断绝关系。当然,"山无陵"等五种自然现象是根本不可能出现的,那就意咏着永远相爱、永不决裂了。有人说,该作品中"山无陵……乃敢与君绝!这几句是用了博喻的修辞手法(《语文教学》1982年第8期)。其实,很明显,这里并不是打比方,"山无陵"等等和她对爱情的执着坚贞之间并无相似之点,彼此也不存在什么比较的关系,因此,不能说它是比喻。那么,这是一种什么样的修辞方法呢?不妨称为"反设"。所谓"反设",是指通过假设某种情况的出现和情况出现之后事态的变化,从而从反面说明某种思想意愿的坚定执着的一种修辞方法。这种修辞方法,应该有两个特点:
1989年05期 35-36页 [查看摘要][在线阅读][下载 110K] - 邹光椿;
<正> 拈连、仿词与仿拟作为修辞格,它们界限泾谓分明。不过以往不少修辞书籍把仿词作为拈连中的反义拈连,所谓"顺连"和"反连";而目前又有不少修辞著作却把仿词作为仿拟的一部分,这都值得商榷。先看下表拈连、仿词、仿拟的分类,以资比较。 1.陈望道《修辞学发凡》:拈连,仿拟(包括拟句、仿调)。 2.黄伯荣、廖序东《现代汉语》:拈连(亦称顺连),仿词(亦称反连)。 3.林文金《辞格》:仿词,顺连。 4.王希杰《汉语修辞学》:拈连,仿拟(包括
1989年05期 36-38页 [查看摘要][在线阅读][下载 178K] - 邹光椿;
<正> 拈连、仿词与仿拟作为修辞格,它们界限泾谓分明。不过以往不少修辞书籍把仿词作为拈连中的反义拈连,所谓"顺连"和"反连";而目前又有不少修辞著作却把仿词作为仿拟的一部分,这都值得商榷。先看下表拈连、仿词、仿拟的分类,以资比较。 1.陈望道《修辞学发凡》:拈连,仿拟(包括拟句、仿调)。 2.黄伯荣、廖序东《现代汉语》:拈连(亦称顺连),仿词(亦称反连)。 3.林文金《辞格》:仿词,顺连。 4.王希杰《汉语修辞学》:拈连,仿拟(包括
1989年05期 36-38页 [查看摘要][在线阅读][下载 178K] - 邵醇臻美;
<正> 钱锺书先生《管锥编·全汉文卷一六》有论"以时间拟程度"条,如"岂可同日而言","不可同年而语"、"曷可同世而语"、"异日谈"之类是也。笔者受钱先生之启发,以为尚有"以空间拟程度"者。时间与空间,相依相待,相当相对,故汉语修辞有"以时间拟程度"者,自亦有"以空间拟程度"者。如谓程度相差悬殊太甚者,即曰"不可以道里计",或曰"相差十万八千里",或曰"天壤之别"、"天渊之别"、"霄壤之别"。成语"不共戴天",似亦可纳诸此类。如此看来,"以空间拟程度",其形式灵活多样,似较"以时间拟程度"为富。今於古籍中更举数证以明之。《论语·先进》:"由也升堂矣,未入於室也。"孔子以"升堂"与"入室"比学问造诣有程度深浅之别。此正是以空间拟程度也。后世因称学问造诣精深为"升堂入室",一直沿用至今。如《三国志·魏志·管宁传》:"娱心黄老,游志六艺,升堂入室,究其阃奥。" 《孟子·梁惠王上》:"孟子对曰:‘王好战,请以战喻。填然鼓之,兵刃既接,弃甲曳兵而
1989年05期 38-39页 [查看摘要][在线阅读][下载 110K] - 邵醇臻美;
<正> 钱锺书先生《管锥编·全汉文卷一六》有论"以时间拟程度"条,如"岂可同日而言","不可同年而语"、"曷可同世而语"、"异日谈"之类是也。笔者受钱先生之启发,以为尚有"以空间拟程度"者。时间与空间,相依相待,相当相对,故汉语修辞有"以时间拟程度"者,自亦有"以空间拟程度"者。如谓程度相差悬殊太甚者,即曰"不可以道里计",或曰"相差十万八千里",或曰"天壤之别"、"天渊之别"、"霄壤之别"。成语"不共戴天",似亦可纳诸此类。如此看来,"以空间拟程度",其形式灵活多样,似较"以时间拟程度"为富。今於古籍中更举数证以明之。《论语·先进》:"由也升堂矣,未入於室也。"孔子以"升堂"与"入室"比学问造诣有程度深浅之别。此正是以空间拟程度也。后世因称学问造诣精深为"升堂入室",一直沿用至今。如《三国志·魏志·管宁传》:"娱心黄老,游志六艺,升堂入室,究其阃奥。" 《孟子·梁惠王上》:"孟子对曰:‘王好战,请以战喻。填然鼓之,兵刃既接,弃甲曳兵而
1989年05期 38-39页 [查看摘要][在线阅读][下载 110K] - 王希杰;
<正> 诗歌中有的句子很怪很怪。例如: ①于是,一个青椰子掉进海里静悄悄地,溅起一片绿色的月光 (李小雨《夜》) 这话,如果让我们这些非诗人来写,那应当是: ②于是,一个青椰子掉进海里静悄悄地,溅起一片白色的浪花因为,这个"溅"字,指的是"液体受冲激向四外射出"(见《现代汉语词典》)。而液体的外延包括: 水油酒水银汤果子汁可口可乐等
1989年05期 40页 [查看摘要][在线阅读][下载 46K] - 王希杰;
<正> 诗歌中有的句子很怪很怪。例如: ①于是,一个青椰子掉进海里静悄悄地,溅起一片绿色的月光 (李小雨《夜》) 这话,如果让我们这些非诗人来写,那应当是: ②于是,一个青椰子掉进海里静悄悄地,溅起一片白色的浪花因为,这个"溅"字,指的是"液体受冲激向四外射出"(见《现代汉语词典》)。而液体的外延包括: 水油酒水银汤果子汁可口可乐等
1989年05期 40页 [查看摘要][在线阅读][下载 46K] - 赖先刚;
<正> 埃可曼和弗里森认为,"代表思想一类的身势语(笔者按:即态势语)可以同样用言语来表达。并说,"人们如同运用词汇一样有意识地运用这种手势。"作为词语的等价物,这类态势语在言语交际中十分重要。当言语信道受到严重干扰(包括某些思想感情难以或不宜用言语来表达)时,当言语信息量很小(交际时所用的言词是预测性很大的"套话"等)时,态势语往往会"异军突起",取代话语,常能表示较复杂的意思,起到"无声胜有声"的表达效果;态势语还能代替和复指言语的句子成分,在交际中同时打开人们听觉和视觉的通道,增强言语的表达效果。此外,还有一类态努语,它们并不代表词语的意义,但能起到强调和暗
1989年05期 41-42页 [查看摘要][在线阅读][下载 116K] - 赖先刚;
<正> 埃可曼和弗里森认为,"代表思想一类的身势语(笔者按:即态势语)可以同样用言语来表达。并说,"人们如同运用词汇一样有意识地运用这种手势。"作为词语的等价物,这类态势语在言语交际中十分重要。当言语信道受到严重干扰(包括某些思想感情难以或不宜用言语来表达)时,当言语信息量很小(交际时所用的言词是预测性很大的"套话"等)时,态势语往往会"异军突起",取代话语,常能表示较复杂的意思,起到"无声胜有声"的表达效果;态势语还能代替和复指言语的句子成分,在交际中同时打开人们听觉和视觉的通道,增强言语的表达效果。此外,还有一类态努语,它们并不代表词语的意义,但能起到强调和暗
1989年05期 41-42页 [查看摘要][在线阅读][下载 116K] - 杨秀明;
<正> 情侣之间,鸿雁传书,文中自然不乏热情洋溢的文辞,但曲折委婉也是常见的表现手法。热烈的表白,华丽的装饰,固然令人陶醉,委婉的言辞却可供人反复咀嚼,仔细品味,有时,甚至能收到意想不到的效果。情书语言的委婉有以下几种表现方式: 一、蕴藉含蓄情书语言的委婉寓于含蓄中。这里所指的"含蓄",不是含糊,不是平淡,而且"言微旨远,语浅情深"。含蓄,是我国传统的言情方式,将深挚热烈的感情隐藏于对客观事物的描写中或朴素平淡的叙述中,话中有话、弦外有音,不说穿、不道
1989年05期 43-44页 [查看摘要][在线阅读][下载 108K] - 杨秀明;
<正> 情侣之间,鸿雁传书,文中自然不乏热情洋溢的文辞,但曲折委婉也是常见的表现手法。热烈的表白,华丽的装饰,固然令人陶醉,委婉的言辞却可供人反复咀嚼,仔细品味,有时,甚至能收到意想不到的效果。情书语言的委婉有以下几种表现方式: 一、蕴藉含蓄情书语言的委婉寓于含蓄中。这里所指的"含蓄",不是含糊,不是平淡,而且"言微旨远,语浅情深"。含蓄,是我国传统的言情方式,将深挚热烈的感情隐藏于对客观事物的描写中或朴素平淡的叙述中,话中有话、弦外有音,不说穿、不道
1989年05期 43-44页 [查看摘要][在线阅读][下载 108K] - 石云孙;
<正> "那"是指示代词,同"个"组合成"那个",跟"这个"对言,有近指和远指之别,如"这个人"、"那个人"、"这个地方"、"那个地方",等等。这都是常见指代。但"那个"有一种特别用法,除指代,还兼有修辞作用。明代潘游龙《笑禅录》有一则云: 举:遵布衲浴佛,布衲曰:"这个从汝浴,还浴得都个么。"遵曰:"把将那个来"。说:一人途中肚饥,至一家诳饭吃曰:"我能补破针鼻子,但要些饭屹."其家即与之饭,遍寻出许多破针鼻子来,吃饭毕请补之,其人曰:"拿那边针鼻子来。" 颂曰:那个那个,快去寻取,有垢则浴,有破则补;若还寻不出来,我亦忙忙无主。按此书刊用佛家语录形式,前"举"后"颂",中间插入一个"说",来显示出出家和在家的一些相
1989年05期 45页 [查看摘要][在线阅读][下载 46K] - 石云孙;
<正> "那"是指示代词,同"个"组合成"那个",跟"这个"对言,有近指和远指之别,如"这个人"、"那个人"、"这个地方"、"那个地方",等等。这都是常见指代。但"那个"有一种特别用法,除指代,还兼有修辞作用。明代潘游龙《笑禅录》有一则云: 举:遵布衲浴佛,布衲曰:"这个从汝浴,还浴得都个么。"遵曰:"把将那个来"。说:一人途中肚饥,至一家诳饭吃曰:"我能补破针鼻子,但要些饭屹."其家即与之饭,遍寻出许多破针鼻子来,吃饭毕请补之,其人曰:"拿那边针鼻子来。" 颂曰:那个那个,快去寻取,有垢则浴,有破则补;若还寻不出来,我亦忙忙无主。按此书刊用佛家语录形式,前"举"后"颂",中间插入一个"说",来显示出出家和在家的一些相
1989年05期 45页 [查看摘要][在线阅读][下载 46K] - 王天胜;
<正> 贵刊今年第二期登载了叶景烈对一篇电视剧评介文章的评改,读后觉得有两点缺陷。一是叶景烈对评介文章中几处关键性的错误未能指出;二是叶景烈的评改尚有不尽妥当之处。笔者愿冒"吹毛求疵"之嫌,作一评改补遗。一、本月二十日,上海电视台将播放美国长篇系列剧《神探亨特》。评改: 既为长篇系列剧,就不可能在一天时间里播完。所以,准确的表述应该是: 从本月二十日起,上海电视台将陆续播放美国长篇系列剧《神探亨特》。二、观众在观看这部电视系列剧时,不仅能够
1989年05期 46页 [查看摘要][在线阅读][下载 54K] - 王天胜;
<正> 贵刊今年第二期登载了叶景烈对一篇电视剧评介文章的评改,读后觉得有两点缺陷。一是叶景烈对评介文章中几处关键性的错误未能指出;二是叶景烈的评改尚有不尽妥当之处。笔者愿冒"吹毛求疵"之嫌,作一评改补遗。一、本月二十日,上海电视台将播放美国长篇系列剧《神探亨特》。评改: 既为长篇系列剧,就不可能在一天时间里播完。所以,准确的表述应该是: 从本月二十日起,上海电视台将陆续播放美国长篇系列剧《神探亨特》。二、观众在观看这部电视系列剧时,不仅能够
1989年05期 46页 [查看摘要][在线阅读][下载 54K] - 胡裕树;
<正> 风格的研究,在我国已有很久的历史。曹丕在《典论·论文》中把文体分成八类,风格分成四科,这是关于风格的最早论述。自此之后,代有专篇。其中比较著名的有晋陆机的《文赋》,梁刘勰的《文心雕龙》,宋陈騤的《文则》,元陈绎曾的《文说》,以及清代的《古文辞类纂》、《经史百家杂钞》等等,这些著作都在不同程度上讨论了风格。特别是《文心雕龙》关于体性的分析,一向为人们崇为不刊之论。但是,以往学者大都是从文学的角度来探论风格的,是从作家的思想、性格、气质以及作品的主题结构和语言来阐明风格的。古人把风格看成作品
1989年05期 47页 [查看摘要][在线阅读][下载 52K] - 胡裕树;
<正> 风格的研究,在我国已有很久的历史。曹丕在《典论·论文》中把文体分成八类,风格分成四科,这是关于风格的最早论述。自此之后,代有专篇。其中比较著名的有晋陆机的《文赋》,梁刘勰的《文心雕龙》,宋陈騤的《文则》,元陈绎曾的《文说》,以及清代的《古文辞类纂》、《经史百家杂钞》等等,这些著作都在不同程度上讨论了风格。特别是《文心雕龙》关于体性的分析,一向为人们崇为不刊之论。但是,以往学者大都是从文学的角度来探论风格的,是从作家的思想、性格、气质以及作品的主题结构和语言来阐明风格的。古人把风格看成作品
1989年05期 47页 [查看摘要][在线阅读][下载 52K] - 裘本培;
<正> 好诗须好句,好句须好字,好字需锤炼。古人写诗,善于选择词语,往往在关键地方用着一个字,顿使全篇生色。试以孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》为例:
1989年05期 47页 [查看摘要][在线阅读][下载 52K] - 裘本培;
<正> 好诗须好句,好句须好字,好字需锤炼。古人写诗,善于选择词语,往往在关键地方用着一个字,顿使全篇生色。试以孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》为例:
1989年05期 47页 [查看摘要][在线阅读][下载 52K] - 蓝延生;
<正> 在银幕上,在荧屏里,在日常生活中,常常有稚童离别长辈时,偎在母亲的怀里,举着娇嫩的小手,扭怩地说:"bye—bye"。这句运用外来词句的道别,比起通常的"再见",能更加深刻地反映了当今开放搞活的社会特色和提倡两个文明时的家庭教养。由此可见,在文章中恰当地直接运用外来词句,能取得特殊的修辞效果。直接运用外来词句一般可分;直接运用外来字母和直接运用外来词句两类。直接运用外来字母,又有两种情况:一是选用外来字母构成一种辞格,增强了文章的生动形象;二是利用外来词的第一个字母,组成缩写词,使文章简洁。如:
1989年05期 49页 [查看摘要][在线阅读][下载 56K] - 蓝延生;
<正> 在银幕上,在荧屏里,在日常生活中,常常有稚童离别长辈时,偎在母亲的怀里,举着娇嫩的小手,扭怩地说:"bye—bye"。这句运用外来词句的道别,比起通常的"再见",能更加深刻地反映了当今开放搞活的社会特色和提倡两个文明时的家庭教养。由此可见,在文章中恰当地直接运用外来词句,能取得特殊的修辞效果。直接运用外来词句一般可分;直接运用外来字母和直接运用外来词句两类。直接运用外来字母,又有两种情况:一是选用外来字母构成一种辞格,增强了文章的生动形象;二是利用外来词的第一个字母,组成缩写词,使文章简洁。如:
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